کسب رتبه برتر کشوری موزه اکبریه بیرجند در شاخص «حفاظت و نگهداری» برای دومین بار

در دهمین دوره انتخاب موزه برتر توسط ایکوم؛

موزه اکبریه بیرجند در شاخص «حفاظت و نگهداری» برای دومین بار رتبه کشوری را کسب کرد

دهمین دوره انتخاب موزه‌های برتر سال ۹۵ چهارشنبه ۳ خرداد نود و شش، مصادف با آخرین روز از هفته بزرگداشت میراث فرهنگی توسط ایکوم برگزار شد. موزه‌های مورد تأیید داوران در چهار گروه موزه‌های خصوصی، موزه‌های دولتی بزرگ، متوسط و کوچک و ۱۲ محور تخصصی شامل آموزش، پژوهش، بازدید از موزه، تلاش برای بقاء، توسعه مدیریت، خلاقیت و نوآوری، کودکان و نوجوانان، اعمال استانداردهای فنی و توسعه فیزیکی، گردآوری، معرفی، حفاظت و نگهداری و شعار روز جهانی معرفی و تقدیر شدند. براساس نظر نهائی داوران؛ موزه اکبریه بیرجند در گروه موزه‌های کوچک دولتی برای دومین سال در شاخص حفاظت و نگهداری برتر کشوری اعلام و مورد تقدیر قرار گرفت. لازم به ذکر است این موزه در هشتمین دوره انتخاب موزه برتر ایکوم (1394) در شاخص «حفاظت و نگهداری» و چند محور دیگر برتر و مورد تقدیر قرار گرفته بود.

شعار روز جهانی موزه ها-2016

شعار روز جهانی موزه ها-2016

موزه ها و چشم انداز فرهنگی

شعار روز جهانی موزه 2016

بازدید "یاموچی کازیا" ارزیاب یونسکو، معاون توسعه مدیریت و معاون میراث فرهنگی کشور از آزمایشگاه مرمت

 بازدید یاموچی کازیا ارزیاب یونسکو از آزمایشگاه مرمت خراسان جنوبی

15 شهریورماه 1394، "یاموچی کازیا" ارزیاب یونسکو که برای ارزیابی پرونده قنات به ایران سفر کرده است. به منظور  بررسی قنات بلده فردوس وارد استان خراسان جنوبی شد. وی پس از ورود به استان به همراه دکتر محمد حسن طالبیان، معاون میراث فرهنگی کشور و جمعی از مقامات و مسئولین استانی از باغ و عمارت جهانی اکبریه،موزه ها، نگارخانه و آزمایشگاه مرمت مستقر در این مجموعه بازدید کرد.

بازدید معاونت توسعه مدیریت سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری کشور از آزمایشگاه مرمت خراسان

7 شهریور 1394 و در ایام هفته دولت، دکتر حسینی مکارم ضمن بازدید از باغ و عمارت جهانی اکبریه، آزمایشگاه مرمت خراسان جنوبی را نیز مورد بازدید قرار داد و از نزدیک در جریان روند مرمت آثار و اشیاء تاریخی قرار گرفت.

گزارش تصویری مرمت 8 شی برنزی مخزن گنجینه اموال تاریخی فرهنگی بیرجند

8 شی فلزی مشتمل بر 2 پی سوز، 2 دستبند، 2 شی برنزی آیینی، یک سرپیکان، 1 میله سرمه است. مرمت این آثار در خرداد و تیرماه 1394 توسط دکتر محمد مرتضوی، عضو هیات علمی دانشگاه هنر اصفهان در آزمایشگاه مرمت خراسان جنوبی انجام شد.

گزارش تصویری مرمت 10 شی سفالی مخزن گنجینه اموال تاریخی فرهنگی بیرجند

سفال گنجینه بیرجند

مرمت سفال گنجینه بیرجند

5 شی بدون لعاب مربوط به محوطه تاریخی رضه است. 5 شی دیگر لعابدار و متعلق به دوره اسلامی است. مرمت این آثار خردادماه 1394 توسط سرکار خانم دکتر ملیکا یزدانی در آزمایشگاه مرمت خراسان جنوبی انجام شد.

پایان مطالعه و مرمت اشیاء انتقالی از فردوس و نهبندان

مرمت پیکرک سنگی 5000 ساله فردوس

پیکرک سنگی متعلق به عصر برنز در آزمایشگاه مرمت اداره کل میراث فرهنگی خراسان جنوبی مورد مطالعه و مرمت قرار گرفت. جنس بدنه این پیکرک کلریت و سر سفید آن از کلسیت می باشد. بر روی بدنه این مجسمه ارزشمند خطوط هندسی حک شده است. ارتفاع این پیکرک 9 سانتیمتر و وزن آن یک کیلوگرم بوده و متعلق به محوطه تاریخی گوند باغستان فردوس می باشد. این پیکرک پس از اقدامات مرمتی تحویل مخزن گنجینه بیرجند شد.

پیکره سنگی عصر برنز فردوس

 

لازم به ذکر  مشابه این پیکرک قبلا در ایران یافت شده که تصویر آن در کتابی با عنوان زیر وجود دارد.

Art of the Bronze Age Southeastern Iran Western Central Asia and the Indus Valley 

************************

پایان استحکام بخشی تعدادی از اشیاء گنجینه آثار تاریخی نهبندان

پس از بازدید از گنجینه آثار تاریخی شهرستان نهبندان در اردیبهشت ماه 1394، تعدادی هفت قلم از اشیاء این مجموعه جهت اقدامات حفاظتی و استحکام بخشی به آزمایشگاه مرمت اداره کل منتقل و اقدامات لازم صورت گرفت. این اشیاء که از بناها و محوطه های تاریخی این شهرستان بدست آمده شامل ظرف سفالی با تزیینات هندسی است. برخی از این ظروف دارای پوشش لعاب بوده و تعدادی از آنها دارای تزیینات هندسی به رنگ اخرا است. به اعتقاد کارشناسان حوزه پژوهشی اداره کل میراث فرهنگی خراسان جنوبی این آثار  متعلق به قرون میانه اسلام است.

مطالعه و مرمت اشیاء سفالی نهبندان 

*********************************

پایان مراحل "مطالعه، پاکسازی، وصالی و مرمت خمره سفالی"

گزارش تصویری- مرمت آثار سفالی گنجینه باستان شناسی خراسان جنوبی

 گزارش تصویری- مرمت آثار سفالی گنجینه باستان شناسی خراسان جنوبی 

*****************************

 کاسه سفالی با لعاب نخودی و کتیبه کوفی تیره در بدنه داخلی- گنجینه باستان شناسی بیرجند

 *****************************

کاسه لعاب دار قهوه ای با کتیبه کوفی خردلی، بدنه سفال قرمز- گنجینه باستان شناسی بیرجند

***************************** 

کاسه سفال سفید آبی حاوی کتیبه نستعلیق لاجوردی به تاریخ 925 هجری قمری-گنجینه باستان شناسی بیرجند

***************************** 

کاسه سفال لعابدار فیروزه ای آبی، بدنه گل سنگی- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

کاسه سفال لعابدار فیروزه ای، بدون نقش- گنجینه باستان شناسی بیرجند

***************************** 

گلدان سفالی نخودی با نقوش زیگزاگ قهوه ای- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

تنگ سفال خاکستری- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

سفال خاکستری با پایه بلند- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

پیاله پایه دار سفال قرمزرنگ، با تزیینات قهوه ای رنگ- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

کوزه سفالی، بدنه قرمز با نقوش قهوه ای (محل کشف: روستای رچ)- گنجینه باستان شناسی بیرجند

گزارش تصویری - مرمت آثار فلزی گنجینه باستان شناسی خراسان جنوبی

گزارش تصویری مرمت آثار فلزی گنجینه باستان شناسی خراسان جنوبی

*********************************

*****************************

***************************** 

*****************************

*****************************

*****************************

*****************************

سکه مسی دوره قاجار(محل کشف: مسجد جامع قاین)- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

سکه مسی دوره قاجار(محل کشف: مسجد جامع قاین)- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

سکه مسی دوره قاجار(محل کشف: مسجد جامع قاین)- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

سرتبر برنزی- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

سرتبر برنزی- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

شی برنجی(؟)- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

دستبند(النگو) برنزی؟ (محل کشف: روستای کرند فردوس)- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

ظرف مسی قلع اندود- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

ظرف مسی قلع اندود- گنجینه باستان شناسی بیرجند

***************************** 

بخشی از پایه شمعدان برنجی- گنجینه باستان شناسی بیرجند

بخشی از پایه شمعدان برنجی- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

بخشی از شمعدان(؟) برنجی با نوار تزیینی مسی- گنجینه باستان شناسی بیرجند

*****************************

بخشی از شمعدان(؟) برنجی با نوار تزیینی مسی- گنجینه باستان شناسی بیرجند

نامگذاری روز جهانی موزه ها توسط ایکوم از سال 1371 تا 1394

(2015)-1394-  «موزه ها برای جامعه ای  پایدار»

در قطعنامه ی شماره ی پنج ِ دوازدهمین مجمع عمومی كمیته ی بین المللی موزه ها ایكوم (ICOM) كه در 28 مه 1977 میلادی در مسكو برپا شد روز 18 مه برابر با 28 اردیبهشت به عنوان روز جهانی موزه ها اعلام شد و از آن سال در روز جهانی موزه درهمه ی كشورهای عضو ، مراسمی به مورد اجرا گذاشته می شود.

 شعارهای ایکوم در روز جهانی موزه در بیست سه سال اخیر

(1992)-1371-«موزه ها و محیط زیست»

(1993)-1372- «موزه ها و مردمان بومی»

(1994)-1373- «پشت صحنه در موزه»

(1995)-1374- «پاسخ و مسئولیت»

(1996)-1375- «گردآوری امروز برای فردا»

(1997-8)-1376-7- «مبارزه با قاچاق اموال فرهنگی»

(1999)-1378- «لذت کشف»

(2000)-1379- «موزه صلح و آرامش در جامعه»

(2001)-1380- «موزه­ ها: جامعه سازی»

(2002)-1381- موزه ­ها و جهانی شدن»

(2003)-1382- «موزه ها و دوستان»

(2004)-1383- موزه­ ها و میراث معنوی»

(2005)-1384- «موزه­ ها پل میان فرهنگ­ ها»

(2006)-1385- «موزه­ ها و مخاطبان جوان»

(2007)-1386- «موزه­ ها و میراث های جهانی»

(2008)-1387- «موزه­ ها: عوامل تغییر اجتماعی و توسعه»

(2009)-1388- «موزه ­ها و گردشگری»

(2010)-1389- «موزه برای هماهنگی اجتماعی»

(2011)-1390- «موزه و خاطره»

(2012)-1391- «موزه در جهان در حال تغییر، چالش ­های جدید، الهام بخش جدید»

(2013)-1392 - «موزه ها (خاطرات + خلاقیت) = تحولات اجتماعی»

(2014)-1393- «آثار موزه‌ها، پدیدآور پیوندها»

(2015)-1394-  «موزه ها برای جامعه ای پایدار»

****************************************

(2015)-1394-  «موزه ها برای جامعه ای  پایدار»

اداره کل موزه ها طی چند سال گذشته برترین های موزه داری و مرمت آثار و اشیاء تاریخی در سطح کشور را در روز جهانی موزه معرفی و تقدیر می نماید.

مرمتگر برتر کشور در سال 1394

در 28 اردیبهشت 1394

در مراسم بزرگداشت روز جهانی موزه ها و آغاز هفته میراث فرهنگی، که در کاخ گلستان برگزار شد برترین های موزه داری کشور معرفی و توسط مسعود سلطانی فر، رئیس سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری تجلیل شدند. در این مراسم آقای حمزه حمزه، کارشناس ارشد مرمت آثار تاریخی استان خراسان جنوبی از نظر هیات داوری سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری، به عنوان مرمتگر برتر کشور معرفی و مورد تقدیر قرار گرفت.

موزه برتر 1394

همچنین در مراسم  جداگانه ای که توسط موسسه ایکوم، در موزه هنرهای معاصر تهران، برگزار شد موزه های اکبریه بیرجند در 5 آیتم حایز کسب مقام برتر شد.

 

رنگرزی سنتی- چاپ دستی

 رنگرزی سنتی

 زندگی بدون رنگ معنای خود را به لحاظ فرم از دست خواهد داد. رنگ های گوناگون در طبیعت و محیط اطراف باعث توجه انسان به رنگ در آثار تولیدی خود گردید و به انحاء مختلف آنرا مورد استفاده قرار داد. در ایران قبل از اسلام رنگرزی سنتهای بسیاری داشته و رنگرزان از احترام ویژه ای برخوردار بودند. از آنجائیکه هنرهای نساجی و قالی بافی و سایر هنرهایی که رنگ نیاز دارند از گذشتگان دور در ایران وجود داشته است باعث شده تا رنگرزی نیز توسعه یافته و نمونه های منحصر به فرد تولیدات مذکور با رنگهای زیبا و بدیع به وجود آید.

تا قبل از 1100 ه.ق و تا زمانی که رنگ های «آنیلینی» مورد استفاده قرار گیرد رنگرزی سنتی وجود داشته است. رنگ های «آنیلینی» از زمان ناصرالدین شاه قاجار وارد ایران شد و بعد از آمدن رنگ های «کرومی» مصرف آن محدود گشت. عیب رنگ های «کرومی» ثبات بیش از حد و مسایل بهداشتی آن است.

امروزه رنگ های سنتی فقط در هنرهای سنتی و صنایع دستی مورد استفاده قرار می گیرد. این رنگ ها با استفاده از مواد طبیعی مثل پوست گردو، روناس، پوست انار، اسپرک، سماق، برگ مو و .... به دست می آید.

رنگرزی سنتی به طور کلی از دو مرحله اساسی تشکیل شده است.

1-     دندانه کردن             2-     رنگرزی

دندان کردن: به مجموعه عملیاتی که بر روی الیاف انجام شده تا ثبات رنگ را افزایش دهد گفته می شود. دندانه بر روی سطح پارچه خلل و فرج و خراش ایجاد نموده و باعث جذب بیشتر رنگ در پارچه می شود مواد دندانه عبارتند از: دندانه های نباتی و دندانه های معدنی

دندانه های نباتی: مواد مازوج داری است که در طبیعت فراوان است از جمله این مواد: سماق- پوست پسته- هلیله- بلوط و مازوج را می توان نام برد.

دندانه های معدنی: از املاح فلزات هستند. مهمترین آنها"زاج سفید" است که مخلوطی است از سولفات پتاسیم و آلومینیوم به شکل بلورهای شفاف.

رنگرزی:عمل رنگ دادن و ثبات آنرا بر روی سطوح مورد نظر رنگرزی می گویند. می توان به سطوح مورد نظر بچسبد یا آنکه در داخل الیاف نفوذ کند.

چاپ دستی

اینطور که به نظر می رسد که پارچه های رنگی که نقش آن با مهر یا قالب بوجود آمده مربوط به قرن 4 ق.م و در هندوستان است و چنین به نظر می رسد در 140 ق.م از هند به چین راه پیدا می کند. در دوره ساسانیان نقش های چاپی در بالاترین سطح برای زینت پارچه های کتانی و ابریشمی به کار می رفته است. قدیمی ترین قالب در ایران سه قالب از سنگ همراه آثار سفالی است که مربوط به سده 4 و 5 هجری از حفاری های نیشابور بدست آمده است. قالب های قلمکار در اواخر سده هفتم هجری توسط مغولان به ایران می آید و رواج پیدا می کند.

چاپ قلمکار

تاریخچه نقاشی بر روی پارچه چندان مشخص نیست ولی آنچه مسلم است در قرون اولیه اسلام، در سرزمین ایران و مصر، چنین صنعتی رایج بوده است که با قالب های چوبی بر روی پارچه نقش اندازی می کردند. قلمکارسازی حرفه ای است که نشانه های آن از دوران مغول بجای مانده است و در عهد صفوی گسترش پیدا می کند. شهر اصفهان از همان عهد تا هم اکنون از تولید کنندگان اصلی این هنر- صنعت می باشد. در شهرهای یزد، کاشان، همدان، بروجرد، سمنان، دامغان و رشت نیز قلمکارسازی رایج است.

پارچه های قلمکار معمولا جهت سجاده، رومیزی، سفره، رولحافی، بقچه، لباس و.... استفاده می شود. مواد مصرفی و ابزار عبارتند از: پارچه های متقال، کدری، چلوار یا کتیرا، رنگهای سنتی و بعضا شیمیایی و قالبهای قلمکار

روش کار: ابتدا پارچه را به منظور نفوذ بهتر ثبات رنگ در محلول "زاج سفید" در حال جوش گذاشته و "دندانه" می کنند چنانچه بخواهند زمینه پارچه سفید باشد آنرا چند روز در آب روان قرار می دهند تا آهار آن گرفته شود و آنرا در معرض نور خورشید قرار داده و با پاشیدن آب بطور مکرر و خشک کردن آن پارچه را سفید می کنند. برای زمینه زرد مقداری"پوست انار" و "هلیله" در آب ریخته پارچه را در آن فرو می برند. تا تمام سطح پارچه کرم مایل به نخودی شود در اصطلاح "شکری" شود. سپس آنرا با آب سرد شستشو داده و بعد خشک شدن توسط قالب های متعدد عمل چاپ را روی آن انجام می دهند. قالب ها عموما از چوب های"گلابی" یا"زالزاک" درست می شود و هر رنگ یک قالب جداگانه دارد.

رنگ های غالبا قرمز، مشکی، آبی، زرد  می باشند. گاهی اوفات از رنگ های سبز و قهوه ای نیز استفاده می شود. در پایان پارچه را می شویند. برای ثبات رنگ پارچه، پوست انار ساییده شده را در آب جوش ریخته مقداری رنگ روناس"آلیزارین" به آن افزوده و حرارت می دهند. سپس پارچه را در پاتیل می جوشانند. با بیرون آوردن و شستن پارچه رنگ ها ثابت می شود. به این عمل "گازُری کردن" پارچه گویند.

  • مشکی: زاج سیاه، اکسید آهن،  روغن کرچک. و کتیرا
  • قرمز: زاج سفید، گل سرخ(اخرا)، روغن کنجد و کتیرا.
  • آبی: تیل پرطاووسی، جوهر گوگرد، شیره انگور، کتیرا، گلیسیرین.
  • سبز:زاج سفید، نیل پرطاووسی، زردچوبه، کتیرا، گلیسیرین.
  • زرد: پوسته انار، زاج سفید.، زردچوبه، کتیرا، گلیسیرین.

در ترکیب  همه رنگ ها، از کتیرا جهت جلوگیری از پخش شدن رنگ روی پارچه و گلیسیرین نیز به دلیل اینکه باعث می گردد تا رنگ در شیار قالبهای چوبی خشک نشود استفاده می شود.

 نقوش پارچه های قلمکار به طور معمول شبیه نقوش قالی است و می توان آن را تابع تقسیم بندی نقوش قالی دانست که عبارتند از:

  1. نقوش لچک و ترنج
  2. طرح باغی
  3. گل و گلدان
  4. کتیبه دار
  5. محرابی(سجاده ای)
  6. خانه خانه
  7. سرو و بته جقه

علاوه بر این در پرده های قلمکار قهوه خانه ای داستان های حماسی و پهلوانی و گاه عاشقانه نیز نقش اندازی شده است. برای کسب اطلاعات بیشتر درباره قلمکارسازی اینجا و اینجا کلیک نمایید.

چاپ باتیک

چاپ باتیک که خاص کشورهای شرق دور می باشد. در ایران به نام (کلاقه ای) معروف است و اسکوی آذربایجان از شهرهای مهم این هنر –صنعت است.

منبع:

  1. حسینی، سید رضا. "درک عمومی هنر". انتشارات مارلیک. 1386.
  2.  روح فر. زهره. "نگاهی بر پارچه بافی دوران اسلامی". انتشارات سمت.1380.

پارچه قلمکار رومیزی

آستری پشت پارچه قلمکار رومیزیپارچه قلمکار رومیزی

 آستری پشت پارچه قلمکار رومیزیپارچه قلمکار رومیزی

آستری پشت پارچه قلمکار رومیزی

 

 
 

شرایط نگهداری بافته‌ها و منسوجات تاریخی (پارچه، لباس و...)

کت مخمل دو رو- موزه بیرجند

شرایط نگهداری بافته‌ها و منسوجات تاریخی (پارچه، لباس و...)

  • تفکیک مجموعه بافته‌ها از سایر آثار.
  • فراهم آوردن محیطی یکنواخت و بدور از آلودگی برای بافته‌ها.
  • مقابله و مهار رشد عوامل بیولوژیک و حشرات از طریق سم پاشی و گندزدایی همراه با نظافت مداوم و منظم مخزن و محل نمایش.
  • نگهداري منسوجات و بافته‌هاي حساس (با توجه به شرايط حفاظتي) و پوشاك در جعبه‌هاي محافظ ساخته شده از مقواي بدون اسيد و بدون چسب برای اتصالات و يا از صفحات دوجداره پلي پروپيلن و پلي‌اتيلن(نام تجاري كوروپلاست يا كارتن پلاست).
  • شستن دست‌ها و استفاده از دستکش‌های سفید تمیز نخی قبل از تماس با آثار
  • جداسازي قطعات پارچه‌هاي مختلف (البسه وپارچه)از يكديگر و قرار دادن آنها به تفكيك (از نظر جنس مانند بافته های پشمی، پنبه و کتان و ابریشم؛ و همچنین بافته های دارای الیاف فلزی و آنهایی که دارای ملحقات می‌باشد مانند بافته های تزیین شده) در لفاف محافظ(بدون اسيد)كه مي‌تواند پارچه كرباس سفيد شسته شده و يا كاغذهاي پوستي يا خشك‌كن بدون اسيد باشد.
  • بررسی و بازبینی آثار از نظر میزان تخریب و انجام آسیب‌شناسی مقدماتی، مستند نگاری، ثبت اطلاعات وتعیین اولویت‌ و انتقال آنها به بخش حفاظت و مرمت.
  • جداسازی نمونه‌های تخریب شده و کپک زده و نگهداری آنها در محفظه‌های مجزا.
  • جابجايي منسوجات يا بافته‌هاي فرسوده با استفاده از صفحات مقواي بدون اسيد و يا از صفحات دوجداره پلي پروپيلن و پلي‌اتيلن(نام تجاري كوروپلاست يا كارتن پلاست)،كه پارچه كرباس سفيد شسته شده به عنوان حد فاصل در ميان آنها قرار گرفته.
  • مراقبت از منسوجات در برابر نور جهت پیشگیری از پوسیدگی و رنگ رفتگی.
  • خودداری اکید، از تماس منسوجات با مقواي كارتن(كرافت) و كاغذ روزنامه كه حامل اسيد مي‌باشند.
  • در نظرگرفتن قفسه مناسب نگهداري منسوجات از نظر ابعادي و نيز جنسيت (قفسه استاندارد فلزي با پوشش رنگ لعابی کوره ای و در صورت استفاده از فایل‌های چوبی، روکش کردن آنها با مواد مناسب مانند ورق آلومینیوم).
  • هوا‌دهی، زدودن گرد و غبار و باز کردن تا در مورد تمامی بافته‌ها.
  • جلوگیری از چین خوردگی و تا شدگی منسوجات در ویترینها و یا مخازن ؛ جهت پیشگیری از تضعیف و پارگی الیاف.
  • پرهیز از پراکنده کردن تکه های مرتبط به یک اثر.
  • حصول اطمینان از خشک بودن بافته‌ها در مخازن قبل از انبار کردن و نگهداری آنها و غبار روبی تمامی قطعات با روش مناسب.
  • حصول اطمینان از عدم وجود گرد و غبار و حشرات در محفظه ها.
  • پیچاندن پارچه های بزرگ به دور یک استوانه از جنس مقوای بدون اسید یا لوله پلی اتیلن ومقاوم در برابر حشرات و جلوگیری از اسيدي شدن اثر و نگه داری از آنها بوسیله عبور دادن میله یا طنابی از درون استوانه به گونه ای که بافته متحمل هیچ فشاری نشود.
  • پر کردن داخل لباسها با کاغذ پوستی نرم و یا پنبه پیچیده شده در پارچه کتانی، جهت جلوگیری از چین خوردگی.
  • عدم استفاده از میخ و پونزهای آهنی برای تثبیت پارچه و استفاده ازدوخت با سوزن و نخ به جای آن.
  • پرهیز از آویزان کردن قطعات پوشاک بخصوص با قدمت زیاد.
  • قراردادن لايه ای از جنس پارچه پنبه ای بدون پرز و رنگ نشده(شسته شده، خشک شده و اتو شده قبل از استفاده) يا كاغذ تيشو و يا پوستي بدون اسيد در هنگام لوله كردن بافته و يا منسوجات، بر روي رول‌هاي مخصوص در بين آن.
  • استفاده از تکیه گاه مناسب در هنگام جابجایی و حمل ونقل بافته های سنگین، فرسوده و مرطوب.
  • بازبيني و هوادهي دوره‌اي بافته‌ها و منسوجات توسط کارشناس حفاظت و مرمت عاملي موثر در جهت جلوگیري از رشد قارچ‌ها، كپك‌ها و نيز وجود حشرات.
  • انتقال سریع اثر به آزمایشگاه مرمت، در صورت مشاهده تغییر رنگ و عواملی چون قارچ و ذرات كپك بر روي بافته.
  • دور نگه داشتن بافته‌ها از تابش نور خورشید و لامپ هایی با UV بالا به دلیل غیرقابل برگشت بودن تاثیرات نور بر روی پارچه‌ها‌.
  • پرهیز از نگهداری بافته‌ها در کنار منابع گرمازا مانند شوفاژ و بخاری و....

منبع: اداره کل موزه ها

آزمایشگاه حفاظت و مرمت کاغذ

کتب- گنجینه خراسان جنوبی

آزمایشگاه حفاظت و مرمت آثار تاریخی (کاغذ)

ساختار کاغذ:

ساختار اصلی کاغذ از فیبر و الیاف گیاهی که شامل سلولز و ترکیبات غیر ساختاری یا همی سلولز است. اغلب این ترکیبات ساختار پلی ساکارید دارند. سلولز که ماده ی تشکیل دهنده ی کاغذ است دیواره ی سلولی گیاهان و شایع ترین هیدروکربن در طبیعت است.

مهم ترین خاصیت الیاف سلولزی توانایی آنها در ایجاد پیوند با همدیگر در حین از دست دادن آب و تماس با یکدیگر پس از خشک شدن است. مواد همی سلولز از پلی ساکاریدهای غیر ساختاری با وزن مولکولی کم هستند که با سلولز دیواره ی سلولی در ارتباط هستند.

همی سلولز: در محیط های اسیدی بسیار آسان تر هیدرولیز می شوند اما پایداری شان در محیط های قلیایی بیشتر است یکی از مواد دیگر لیگنین است.

لیگنین: پلی مری سه بعدی با ساختاری بسیار پیچیده که از الکل های آروماتیک تشکیل شده و در سلول های زنده پیدا شده (یافت می شود) و به عنوان یک ماده ی متصل کننده عمل می کند و عامل چسبندگی الیاف به یکدیگر است. کلیه ی خصوصیات لیگنین در کاغذ منفی است و برای اینکه یک کاغذ با کیفیت مناسب و بادوام تولید کنند لازم است که لیگنین آن را حذف کنند. لیگنین سبب شکننده شدن کاغذ می شود و اثر اکسایش نوری به مرور زمان سبب افزایش زردی و تیرگی کاغذ می شود. مواد دیگر در ساختار کاغذ اهار است.

آهار: برای کنترل مقاومت کاغذ، افزایش پیوند الیاف، افزایش قابلیت نوشتاری و شفافیت به کاغذ اضافه می کنند. آهاردهی داخلی – آهاری دهی سطحی.

  • آهار دهی داخلی: مواد آهار را با خمیر الیاف مخلوط می کنند و هدف از این کار هم کنترل نفوذ آب در بدنه ی کاغذ است. مواد استفاده نیز آهار زاج و اسیدهای رزینی چوب می باشد.
  • آهاردهی سطحی: شامل به کارگیری یک پلیمر محلول در آب بر روی سطح کاغذ است و برای کنترل نفوذ آب در کاغذ از طریق سطح و همچنین جلوگیری از پخش شدن مرکب از سطح کاغذ استفاده می شود.

آهارهای مورد استفاده برای سطح: نشاسته، چسب حیوانی، ژلاتین.

چسب ها: برای ایجاد افزایش مقاومت کاغذ هستند. شامل صمغ ها، مشتقات سلولزی، نشاسته، ژلاتین، مواد سنتتیک و رزین ها می شود. این مواد قابلیت از هم پاشیدن، قدرت کشش و مقومت در برابر تا شدن و پاره شدن و تخلخل را در کاغذ بهبود می دهند.

در قدیم از مواد چسبنده ی طبیعی مثل انواع موم، راتیانه، (از تقطیر تربانتین صمغ درخت کاج)، سفیده ی تخم مرغ استفاده می شده است.

مواد پر کننده: مواد معدنی بسیار ریزی هستند که خلل و فرج الیاف سلولزی را پر می کنند. هدف استفاده از آن افزایش صافی سطح و سفید کردن کاغذ است تا نور را از خودش عبور ندهد. 

موارد مورد استفاده به عنوان پرکننده: ژیپس (گچ – سولفات کلسیم)، آهک (کربنات کلسیم)، کائولن (سیلیکات هیدراته ی آلومینیوم) و دی اکسید تیتانیوم.

مواد سفید کننده: در گذشته بیشتر از کلر استفاده می شده است اما امروزه از آب اکسیژنه، گاز کلر و کلرور کلسیم استفاده می شود. 

جوهر و مرکب: تا قرن 19میلادی عمده مرکبی که برای نوشتن استفاده می شده است مرکب های زغالی یا کربنی بوده و یا مرکب های فلزی مازویی. 

* مرکب های زغالی ساختار کربن دارند و مرکب زغالی از رنگدانه های سیاه، مواد سوخته، زغال شده یا دوده که معلق در یک واسطه یا بسط مرکب تشکیل شده است. نوع این رنگدانه ی سیاه در زمان های مختلف و مکان های مختلف متفاوت بوده است. ماده ی حد واسط یا بسط مرکب می توانسته صمغ سریشم روغن سریش یا سفیده ی تخم مرغ باشد. مرکب زغال در برابر نور و عوامل رنگ بری دیگر پایداری و ثبات بیشتری دارد. از لحاظ شیمیایی بر روی کاغذ تاثیر نمی گذارند و آنها را در گروه جوهرهایی نسخ خطی در نظر می گیرند.

* مرکب های مازویی فلزی در ساختارشان عناصر فلزی به خصوص آهن استفاده شده است. مرکب های فلزی مازویی از قرن 3 م. به صورت رایج مورد استفاده قرار می گیرد و ترکیبی از مازو که غده ی درخت بلوط است و انوع سولفات ها و صمغ تشکیل شده است. مهم ترین این سولفات ها سولفات آهن است.

مرکب های رنگی عمدتا منشاء گیاهی دارند مثل نیل، زعفران و مرکب های معدنی مثل: سولفور جیوه، اکسید سرب و اخرا است.

تفاوت کاغذهای دست ساز و شیمایی در لیگنین آن است. در حالیکه در روشهای شیمیایی لیگنین را حذف می کنند.

آزمایشات به روش دستگاهی و شیمی تر:

روش دستگاهی: به دلیل ساختار آلی روش هایی مثل FTIR، کروماتوگرافی. مهمترین آن میکروسکوپ ها (کانفوکال که قدرت بزرگنمایی بالایی دارد تا 10000 برابر)

تعیین الیاف: عمده ترین روش که همان شناسایی الیاف است. اصلی ترین روش روش میکروسکوپی است.

آماده سازی الیاف برای شناسایی: باید تجهیزات عاری از آلودگی باشد مثل لام و غیره که هیچ پرزی نباید داشته باشد.

  • الیاف را به صورت تکه تکه در می آوریم.
  • در بشر قرار داده و آب مقطر می ریزیم.
  • مخلوط را روی هیتر قرار داده و کمی می جوشانیم.
  • بعد از نرم شدن کاغذ آب را خالی می کنیم.
  • خرده های کاغذ را از همدیگر جدا کرده و به تکه های ریزتری تبدیل می کنیم.
  • اضافه کردن آب مقطر برای حل شدن بهتر آن
  • لوله ی آزمایش را خوب تکان می دهیم تا هر چه بیشتر الیاف از هم جدا شوند.
  •  استفاده از میله ی شیشه ای برای جدا کردن بهتر الیاف از همدیگر
  • اگر جداسازی کامل انجام نشد روی نمونه سود سوزآور یک درصد اضافه می کنیم و می گذاریم بجوشد.
  •  کمی می جوشد.
  • چند بار آب آن را خالی کرده و اضافه کردن محلول اسید کلریدریک 5 درصد نرمال
  • - 5دقیقه بجوشد
  •  تخلیه ی نصف آب رویی
  • چند بار آب کشی کرده
  • اضافه کردن آب مقطر
  • به شدت تکان داده تا الیاف از یکدیگر جدا شوند
  •  وقتی الیاف از هم جدا شدند به صورت خمیری در ته ظرف باقی می ماند (خمیری که آب آن زیاد است.)
  •  دو قطره از این مخلوط را روی لام قرار داده و سعی می کنیم با سر سوزن یا میله ی شیشه ای از یکدیگر جدا کنیم.
  •  خشک شدن آب اضافی
  • قرار دادن لامل روی آن
  •  نگاه کردن در زیر میکروسکوپ جهت شناسایی الیاف.

تعیین فیبر یا الیاف کاغذ:

از یک سری معرف های رنگی استفاده می شود یکی از این و معرف ها روش هرزیرگ است. هرکدام از این معرف ها یک جدول دارند که ما بین خمیرهای شیمیایی و مکانیکی و خمیرهایی که از پارچه تهیه شده است به کار برده می شود.

معرف هرزبرگ: ترکیبی از کلرید روی و ید است.

رنگ آمیزی به روش گراف: بریا تشخیص خمیرهای شیمیایی، نیمه شیمیایی و مکانیکی بکار برده می شود تشخیص خمیرهای سولفیت و خمیرهای پهن برگ.

آزمایش شناسایی آهار: مهم ترین تست، تست نشاسته است. بهترین روش، روش دستگاهی است ولی برای تست نشاسته از معرف شیمیایی استفاده می شود که مخلوط یدید پتاسیم در آب مقطر است که مقداری از کاغذ را با آب خیس می کنند سپس روی حرات قرار می دهند در صورتیکه نشاستهوجود داشته باشد نشاسته در آب حل می شود. و بعد از برداشتن از روی حرارت مقداری به اندازه ی یک قطره از معرف را روی نمونه میریزند اگر نشاسته باشد به رنگ آبی در می آید.

تعیین اسیدیته یا PH کاغذ: میزان اسیدیته خیلی مهم است. برای این کار هم از دستگاه PH متر استفاده می شود و هم از کاغذهای PH.

روش دستگاهی: ابتدا یک سری محلول با غلظت های مشخص (محلول تامپون) با غلظت (4،7،10) به دستگاه داده می شود بعد PH کاغذ را اندازه می گیرند. برای اندازه گیری PH کاغذ هم به طور مستقیم روی سطح کاغذ قرار می دهند بدون نمونه برداری که سطح کاغذ را چند قطره آب مقطر که PH خنثی دارد می ریزند بعد الکترود را مستقیما" روی سطح مرطوب قرار می دهند. اگر دستگاه PH متر نداشته باشیم و بخواهیم از کاغذ PH استفاده کنیم. باید نمونه را آماده کنیم باید نمونه را آماده کنیم: 1 گرم کاغذ + 70 میلی لیتر آب توی سرما (بدون حرارت، دمای اتاق) به مدت یک ساعت قرار می دهیم. بعد عصاره اش گرفته می شود و کاغذ PH را در این عصاره قرار می دهیم و PH را اندازه می گیریم.

تست شناسایی مرکب: عمده ترین مرکب ها که گفته شد زغالی و مازویی بودند که مورد استفاده قرار می گرفتند.

برای تشخیص مازویی فلزی است چون سولفات آن آهن است برای تشخیص این مرکب باید تست آهن بزنیم. برای این کار روی مرکب یک قطره اسید کلریدیک را می چکانیم و بعد از چند لحظه قطره اسیدی روی کاغذ را با کاغذ خشک کن بر می داریم. و روی این قسمت تست شناسایی آهن را می زنیم. از معرف تیوسیانات پتاسیم روی ان چند قطره ریخته که اگر به رنگ قرمز خونی در آمد نشان دهنده ی آهن است.

تست رنگدانه: برای آزمایش تست رنگ یک نوع رنگ موجود است: سبز، نارنجی، اکر.

 برای تست حرارت رنگدانه را با سر اسپاتول روی شعله ی چراغ الکلی می گیریم.

(هر نمونه را به 4 قسمت تقسیم می کنیم. 3 قسمت را در لوله ی آزمایش می ریزیم. لوله ها شسته شود (با آب، آب مقطر، استن)

آزمایش سبز:

  • در ترکیب با اسید نیتریک غلیظ کاملا" حل شد. بی رنگ با ته مایه ی آبی خیلی کم رنگ.
  • در ترکیب با هیدروکسید سدیم حل نشد و ته نشین باقی ماند.
  • در اسید کلریدیک با جوشش حل شد و محلول سبز باقی ماند.
  • تست حرارت؛ تغییر رنگ داد و سیاه شد.
  • =که نتیجه « مالاکیت » است.

آزمایش نارنجی:

  • در ترکیب با اسید نیتریک غلیظ کاملا" حل شد و محلول قهوه ای باقی ماند.
  • در ترکیب با هیدروکسید سدیم حل نشد و ته نشین باقی ماند.
  • در ترکیب با اسید کلریدریک حل شد و رسوب سفید باقی ماند.
  • تست حرارت؛ در حرارت تغییر نکرد.
  • = که نتیجه «سرنج » می باشد.

آزمایش اکر:

  • در ترکیب با اسید نیتریک غلیظ قسمتی حل شد محلول زرد رنگ.
  • در ترکیب با هیدروکسید سدیم قسمتی حل نشد محلول زرد رنگ ماند.
  • در ترکیب با اسید کلریدریک حل نشد و به صورت رسوب باقی ماند. باید صبر کنیم ببینیم رسوب می دهد یا نه.
  • تست حرارت؛ تغییر رنگ داد و قرمز قهوه ای شد.
  • = که نتیجه اخرای زرد می باشد.

منبع: http://www.njavan.com

شرایط نگهداری فلزات تاریخی

موزه باستان شناسی بیرجند- فلزات

شرایط نگهداری فلزات تاریخی

  • تفکیک مجموعه فلزات از سایر آثار.
  • تمیز بودن فضای نگهداری اشیا فلزی.
  • استفاده از مواد پایدار شیمیایی در ساخت تجهیزاتی مانند قفسه بندی کمدهای دیواری، پوشال، لفاف و... در فضای مخزن.موادی مانند پلی اتیلن، جعبه های پلی استر و کاغذ های بدون اسید.
  • نگهداری از فلزات در یک سیستم بسته مانند کمدها و قفسه‌های دارای در، به منظور جلوگیری ازتاثیرات آلودگی هوا و گرد و خاک.
  • برقراری گردش هوای کافی جهت جلوگیری از نوسانات رطوبتی و حرارتی، توسط دستگاه‌های تهویه هوا.
  • بسته‌بندی آثار فلزی، در صورت عدم دسترسی به کمد و قفسه‌های دارای در، درون کاغذهای بدون اسید یا نگهداری درون جعبه‌هایی از جنس مقوای بدون اسید، به منظور جلوگیری از گرد و غبار و نیز آلودگی هوا.
  • ایجاد سوراخ‌های متعددی در بدنه جعبه‌ یا کیسه‌های نگهداری از آثار فلزی(در صورت نگهداری درون کیسه‌های پلی‌اتیلن یا جعبه‌هایی از جنس پلی‌استایرن یا پلی اولفین)، برای جلوگیری از تراکم رطوبت و محبوس شدن هوا.
  • قرار دادن فوم متراکم پلی اتیلن در کف قفسه و کشو های حاوی اشیاء فلزی.
  • قرار دادن لایه هایی از جنس کاغذ غیر اسیدی یا نوارهای پلی اتیلن ما بین اشیاء منفرد فلزی که در کشوها استقرار دارند، به منظور ممانعت از حرکت اشیاء در هنگام بازو بسته شدن کشوها.
  • استفاده از جعبه‌هاي محافظ ساخته شده از مقواي بدون اسيد و قرار گرفتن فوم متراكم پلي‌اتيلن در كف جعبه براي اشياء فلزي با شرايط خاص و حساس.
  • پوشاندن سطح اشیا فلزی شکننده با پارچه و یا جعبه محافظ.
  • استفاده از دستکش های نخی کاملاً اندازه دست جهت حمل اشیاء فلزی.
  • عدم نگهداری محصولات چوبی و خمیر چوب (کاغذي) در کنار آثار فلزی بعلت متصاعد شدن ترکیبات سولفور و بخارهای اسید های آلی که برای فلزات خطرناک می‌باشد.
  • عدم استفاده از مواد روغنی در مجاورت اشیا فلزی برای پیشگیری از آلودگی آثار.
  • قرار دادن سيليكاژل درون محفظه بسته جهت نگهداري اشياء فلزي با شرايط نامناسب حفاظتي و خوردگي فعال و استفاده ازکیسه‌های پارچه‌ای کتانی یا کاغذهای بدون اسید برای بسته‌بندی این مواد (محاسبه وزني سيليكاژل مورد نياز بر اساس حجم محفظه انجام مي‌گيرد).
  • در صورت انجام تعمیرات و رنگ‌آمیزی مخزن، انتقال آثار فلزی بعد از هوادهی محل برای حدود4ماه.
  • قرار دادن شی فلزی در داخل قفسه یا کشوها به نحوی که وزن آنها به طور مساوی تقسیم شود و هنگام دستیابی به اثر مورد نظر، به اشیاء همجوار ضایعه ای وارد نشود.
  • پیشگیری از تخریب جدی آثار توسط بازدید مستمر و دقت در جابجایی و حمل و نقل اشیاء.
  • نگهداری آثار دارای خوردگی فعال در محل جداگانه با رطوبت نسبی زیر 35% و مشورت با یک کارشناس مرمت.
  • انجام بازرسی منظم فلزات و گزارش در صورت مشاهده تغييرات بر روي آثار به کارشناسان متخصص وانتقال سریع به کارگاه و آزمایشگاه حفاظت ومرمت.

طلا

  • تهیه تکیه گاه های مناسب جهت نگه داری ظروف طلایی و زیور آلات.
  • پرهیز از ایجاد فشار بر روی اشیا ساخته شده از طلا در هنگام نمایش و یا حمل و نقل.
  • فراهم کردن شرایط مناسب جهت امنیت فیزیکی قطعات ساخته شده از طلا؛ زیرا اشیاء ساخته شده از طلا نیاز به حفظ و مرمت چندانی ندارد، بلکه تنها خطری که آنها را تهدید می‌کند، سرقت است.

نقره

  • قرار دادن اشیاء نقره ای در مخازن بسته و محفظه های غیر قابل نفوذ براي جلوگيري از کدر شدن توسط گازهای سولفورموجود در هوای آلوده، آبهای آلوده، مواد غذايي، موادي مثل لاستیک طبیعی و مصنوعی، رنگ های ساختمانی و برخی از الیاف مانند پشم و چوب.
  • عدم استفاده از دستکش لاتکس يا نايلوني جهت انتقال نقره زیرا ترکیبات سولفور ناشی از لاستیک باعث کدر شدن نقره می‌شود.

آلیاژ مس (مفرغ)

  • طبقه‌بندي آسيب‌شناسي اشياء آلياژ مس و جدا نمودن محل نگهداري اين آثار با توجه به محصول خوردگي فعال از آثاري كه خوردگي غير فعال دارند (با مشورت کارشناس مرمت).
  • نگهداری اشیا از آلیاژ مس با خوردگي فعال در جعبه‌هاي مقوايي بدون اسيد با رطوبت نسبی کنترل شده.
  • نگهداری اشیا بزرگ در پوششی ازکاغذهای بدون اسید در تکیه گاه های کنده شده درفوم یا در روی ورقه های فوم.
  • انتقال سریع اشیا مفرغی (آلیاژمس) در صورت مشاهده نشانه های محصولات خوردگی فعال (پودر سبز رنگ روشن) به آزمایشگاه مرمت.
  • در صورت وجود نشانه‌هاي محصولات خوردگي فعال بر روي آثار آلياژ مس (پودري شكل و سبز پريده رنگ) شئ به آزمايشگاه مرمت منتقل گردد.

سرب

  • بررسی و بازرسی مداوم اشیاء سربی؛ اشیاء سربی پایدار، عموماً به رنگ خاکستری تیره می‌باشد، اشیائی که روی آنها پوشیده از پودر سفید شل و چسبنده است دچار خوردگی فعالند.
  • تهویه هوا بطور منظم در محیط هایی که اشیاء سربی نگهداری می‌شوند.
  • مجزا کردن شیء سربی که به صورت فعال دچار خوردگی می‌باشد از مجموعه و قراردادن در رطوبت نسبی پایین.
  • دور نگهداشتن اشیاء سربی از منابع تخریب آن مانند چوب، نقاشی، چسب های مورد استفاده در تخته سه لایی.
  • استفاده از مواد خنثی و بدون اسید جهت لفاف کردن و جعبه های پلی اتیلن و پلی استیرن برای محافظت اشیاء سربی.
  • استفاده از پاکت هایی که برای آرشیو نگهداری سکه ساخته شده اند، جهت نگهداری اشیاء سربی کوچک و شکننده.

آهن

  • جداسازی آهن دارای خوردگی فعال و نگهداری در محفظه با رطوبت نسبی کنترل شده.
  • نگهداری اشياء خرد شده و آهني در جعبه‌هاي محافظ ساخته شده از مقواي بدون اسيد و يا از صفحات دوجداره پلي پروپيلن و پلي‌اتيلن(نام تجاري كوروپلاست يا كارتن پلاست جعبه محافظ از مقواي بدون اسيد).
  • تمیز نمودن اشیاء سالم و استفاده از نوعی پوشش محافظ که مانع تماس هوا با سطح آن شود.

مسكوكات و مهرها:

  • قرار دادن مسكوكات به تفكيك درون پاكت‌هاي بدون اسيد و بصورت مجموعه‌اي در جعبه‌هاي محافظ ساخته شده از مقواي بدون اسيد.
  • استفاده از قفسه‌هاي خاص مسكوكات كه مجهز به كشوهاي شبكه‌بندي شده مي‌باشند، توصيه مي‌گردد.
  • جدا سازی و انتقال سریع سکه های مفرغی (آلیاژ مس) در صورت وجود نشانه های خوردگی فعال به آزمایشگاه مرمت.
  • نگهداري مهرها در جعبه‌هاي محافظ ساخته شده از مقواي بدون اسيد كه متناسب با اندازه مهرها ساخته شده باشد.
  • تهيه اثرمهر از مهرهای موجود با استفاده از مواد قالبگيري مناسب و بی خطر توسط کارشناس مرمت.

منبع: اداره کل موزه ها

شرایط نگهداری سفال و شیشه

شرایط نگهداری سفال و شیشه

  • تفکیک مجموعه سفال و شیشه از سایر آثار.
  • کنترل نوسانات رطوبتی و حرارتی.
  • پرهیز از قراردادن اشیاء شیشه‌ای در معرض نور مستقیم آفتاب یا نور مصنوعی متمرکز.
  • برقراری گردش هوای کافی جهت جلوگیری از نوسانات رطوبتی و حرارتی و نیز آلودگی هوا، با استفاده از دستگاه‌های تهویه هوا، هواکش‌های معمولی یا نصب پنکه در محل نگهداری آثار.
  • به علت شکننده بودن آثار سفالی و شیشه‌ای طراحی و نحوه چیدمان این آثار باید به شکلی باشد که از جابجایی‌های غیر ضروری جلوگیری به عمل آمده و به آسانی قابل مشاهده و بررسی باشند.
  • انبار نمودن اشیاء به نحوی که از آسیب فیزیکی دور باشد. (استفاده از قفسه هایی با لبه محافظ و یا قفسه های در دار با محافظ)
  • استفاده از یک سیستم بسته در مخزن (قفسه‌ها و کمدهای دارای در) به منظور جلوگیری از نفوذ گرد و غبار و پیشگیری ازتمیز کردن متناوب آثار.
  • نگهداری اشیاء در قفسه‌ها و گنجه هایی که دور از ضربه و لرزش باشند.
  • پوشاندن روی قفسه با لایه نرم غیر فیبری مانند ورقه فوم پلی اتیلن.
  • نگهداري در جعبه‌هاي محافظ ساخته شده از مقواي بدون اسيد با تكيه‌گاه مناسب (فوم پلي‌اتيلن، كاغذ تيشو).
  • قرار دادن تکیه گاه مناسب جهت اشیائی که ایستایی مطلوبی ندارند.
  • تمیز کردن آلودگی سطح اشیائی که در وضعیت نسبتاً خوبی هستند به وسیله قلم موی نرم.
  • استفاده دستگاه غباروب برای پاک کردن اشیاء سفالی و تزیینات آن.
  • طبقه بندی سفال ها به لحاظ قدمت و دوره های تاریخی و قرار دادن آنها با فاصله از هم.
  • انجام هرگونه اقدامات پاكسازي، حذف آلودگي هاي سطحي، شستشو با آب و همین طور وصالی و چسباندن قطعات آثار سفالی یا شیشه‌ای در آزمايشگاه مرمت و توسط متخصص مرمت.
  • بسته بندی مناسب برای حمل و نقل آثار سفالین و شیشه ای.
  • عدم استفاده از دستکش لاستیکی، به علت لغزندگی سطح دستکش‌ها و احتمال افتادن آثار، حصول اطمینان از تمیز وخشک بودن دست‌ها (عدم استفاده از زیور‌آلات شخصی هنگام جابجایی آثار سفالین و شیشه ای.
  • دقت و توجه به وضعیت استحکامی آثار سفالی و شیشه‌ای پیش از هرگونه جابجایی (مرمت‌های قدیمی اکثرا سست و غیر قابل تشخیص بوده و به ظاهر مستحکم هستند، بطورکلی آثار ترمیم شده از آثار سالم ضعیف‌تر هستند).
  • حمل‌و نقل آثار با استفاده از هر دو دست، هرگز با یک دست آثار از محل دسته یا دهانه جابجا یا حرکت داده نشوند.
  • پرکردن فضای بین آثار از بالشتک‌هایی از جنس مواد خنثی (مانندپارچه‌های نخی شسته شده) و استفاده از پارچه های نرم در مواقع گذاشتن اشیاء داخل قفسه یا روی میز.
  • استفاده از چرخ دستی برای انتقال شیء از جایی به جای دیگر و قرار دادن لفافی روی چرخ دستی جهت محافظت شیء از تکان های احتمالی. (حمل و نقل به روش سنتی به کمک طنابی که دور آن بسته می‌شود می‌تواند بسیار مخاطره انگیز باشد).
  • جابجایی اشیاء بلند با سطح اتکای کوچک به صورت خوابیده.
  • پوشاندن اشیایی که در جعبه نگهداری می‌شوند با مواد انعطاف پذیری چون پنبه و الیاف ابریشمی؛ استفاده از کاغذ تیشو و یا پارچه های پلی استری برای اشیاء پوسته شده یا برجسته.
  • قرار دادن قطعات شکسته آثار سفالی یا شیشه‌ای، داخل کاغذهای بدون اسید و نگه داری آن در جعبه‌های مقوایی یا کیسه‌های پلی‌اتیلن، در محل مناسب.
  • کنترل رطوبت براي اشیاء از جنس شيشه.
  • رسيدگي‌و کنترل حفاظتي مداوم آثار شيشه‌اي و اجرای عملیات پیشگیری و درمان با نظر کارشناس مرمت (در صورت مشاهده صدف‌گرفتگي و پوسته شدن سطح اثر تفکیک و انتقال سریع آن به آزمایشگاه حفاظت و مرمت).
  • نگهداری از آثار شیشه‌ای دارای علائم شیشه گریان و رگه‌رگه شدن، بطور جداگانه درون جعبه‌های مقوایی از جنس مقوای بدون اسید، در محل مناسب با رطوبت‌نسبی ثابت (افت رطوبت‌نسبی به پایین‌تر از 40% یا افزایش رطوبت‌نسبی به بالاتر از 60% باعث ایجاد تخریب‌های شدید در شیء آسیب‌دیده می‌شود).

منبع: اداره کل موزه ها

شرایط نگهداری آثار خشت و گلی، سنگ و قیر.

شرایط نگهداری آثار خشت و گلی، سنگ و قیر.

خشت و آثار گلين

  • تفکیک مجموعه خشت و آثار گلین از سایر آثار.
  • کنترل رطوبتي و برودتي و نوسانات آن در فضاي نگهداري.
  • استفاده از دستگاه‌های تهویه هوا یا هواکش‌های معمولی برای ایجاد گردش هوا و در نتیجه جلوگیری از آلودگی هوا.
  • کنترل مداوم آثار برای جلوگیری از رشد عوامل بیولوژیکی.
  • نهایت دقت در حمل و نقل اشیاء گلی.
  • تفکیک (مجزا کردن هر قطعه) و نگهداري در محفظه هایی با استحکام کافی.(کارتن پلاست و جعبه های بدون اسید)

سنگ

  • جداسازی سنگ های سخت از سنگ های نرمتر در یک مجموعه تا در اثر تماس با هم خراشیده نشوند.
  • قرار ندادن سنگ های مرمر در مخزن نزدیک تراشه های چوب به علت جلوگیری از لک شدن سنگ.
  • دور نگه داشتن سنگ های مرمر از قطعات فلزی مانند میخ و پیچ بعلت جلوگیری از لک شدن سنگ.
  • پوشاندن سنگ های مرمر در پارچه های بدون اسید و آهار و عایق حریق.
  • استفاده از دستگاه غبار روب، ماهوت پاک کن و یا برس نرم برای گرد گیری سنگ های مرمر (پارچه برای گردگیری و غبار روبی مناسب نمی‌باشد).
  • در صورت مشاهده لايه سفید شوره مانند، انتقال سریع آن با حفظ رطوبت پائین به آزمایشگاه مرمت.
  • رعایت دقت کافی در انتقال سنگ چخماق براي جلوگيري از ايجاد جرقه.
  • خودداری از انباشتن بی اندازه و نامنظم اشیاء در مخازن.

قیر

  • کنترل نوسانات حرارتی.
  • قرار دادن آثار در فضاهای مجزا و به دور از آلودگی های محیطی و گرد و غبار.
  • خودداری از قرار دادن شی یا هر وسیله دیگری بر روی اشیا قیری.
  • عدم استفاده از پاک کننده های شیمیایی برای پاک سازی. (ترجیحاً استفاده از آب مقطر با مشورت کارشناس مرمت.)
  • قرار دادن قطعان شکسته شده با حفظ مناسب درون جعبه بدون اسید و انتقال سریع آن به آزمایشگاه مرمت.

منبع: اداره کل موزه ها

آزمایشگاه حفاظت و مرمت فلز

 

پی سوز مفرغی- گنجینه باستان شناسی بیرجند

تاریخچه ی فلز

  •  آغاز استفاده از فلزات: فلز خالص و طبيعی.
  •  اولين آلياژ: مس و آرسنيک / 10000 ق.م
  •  دوره ی مفرغ / 3000 ق.م
  • دوره ی نقره / 3000 ق.م
  • دوره ی آهن / 1500 ق.م

 فلزات باستانی را با مشخصات زیر می توان بیان کرد.

 مواد و عناصر

  •  مس و قلع و آلياژ اين دو
  • مس و روی و آلياژ اين دو
  • طلا و نقره

 فن ساخت: ريخته گری و چکش کاری: شیوه ی ریخته گری با انواع تک قالبی، دو قالبی، سه قالبی، موم گمشده می باشد که قالبها از خاک بوده که به مرور استفاده پخته شده و به سفال تبدیل شدند.

 شيوه های نقش اندازی: کنده کاری، چکش کاری، الحاقی، مشبک کاری.

 بررسی نقوش: نقوش اسطوره ای حيواناتی چون سر شير، سر مار، سر بز

 هدف از بررسی فلز باستانی:

 کشف تکنولوژی ساخت (فن ساخت) و مطالعه بر روی شیوه ی استخراج سنگ معدن، مراحل ذوب و تصفیه و شکل دهی و تزیین فلز.

  • ازسازی فرهنگ کهن.
  • دستیابی به بهترین شیوه ی مرمت با تشخیص نوع آلیاژ و لایه های خوردگی.
  • تشخیص اصالت اشیاء.
  • تعیین منشاء با مطالعه ی معادنی که در ساخت و تولید فلز مورد نظر مورد استفاده قرار گرفته اند.

 ************************************************** *************

 آزمایشات فلز:

 برای مطالعه و بررسی شیء فلزی نیز به دو شیوه عمل می شود:

 شیمی تر: با استفاده از مواد شیمیایی و معرف ها برای آنالیز عنصری و شناخت مواد ساختاری شیء فلزی اقدام می شود. معایبی که این شیوه دارد تخریبی است و با مقدار نمونه ی زیاد و زمان طولانی آزمایشات از دقت کمی برخوردار است.

 دستگاهی: با مقدار نمونه ی خیلی کم و دقت بالای دستگاهی می توان به نتایج بهتری رسید.

 روشهای دستگاهی که برای فلزات بکار می رود:

 آنالیز عنصری:

  •  دستگاهی جذب اتمی A.A
  • دستگاه ICP پلاسمای جفت شده ی القایی با دقت بیشتری نسبت به جذب اتمی است. در مطالعات و تعیین منشاء و اصالت مورد استفاده قرار می گیرد.
  • Pixeبا دقت بیشتر ولی هزینه ی زیاد می طلبد که فقط سازمان انرژی اتمی دارد.
  • N.A نوتورون اکتیویشن
  • XRF غیر تخریبی ولی با دقت کم (نیمه کمی)

متالوگرافی:

در بررسی آثار فلزی عمدتا» استفاده می شود. با تهیه ی نمونه ای از فلز، آن را مانت کرده و زیر میکروسکوپ پلاریزا (قطبی شده) قرار می دهند. در این روش به شیوه ی ساخت، لایه های خوردگی و ساختار فلز می توان رسید. این شیوه تخریب است چون باید از نمونه به مقدار لازم جدا شود.

رادیوگرافی:

روش غیر تخریبی است. نمونه در مقابل پرتوهای مختلف (آلفا، بتا، لاندا) قرار می گیرد که بر اساس ضخامت، دانسیته و عدد اتمی عناصر مقداری از این پرتو جذب می شود و مقداری عبور می کند. پس مواد در جذب و عبور پرتوها رفتار متفاوتی دارند.

در فلزات شیوه ی ساخت (چکش خواری، ریخته گری)، روش های تزیین و نقوش زیر لایه های خوردگی و میزان مغز فلزی با این روش مشخص می شود.

طیف سنجی جرمی: در تعیین منشاء و اصالت علاوه بر ICP از این روش هم استفاده می شود.

 آثار فلزی در شرایط نامناسب محیطی دچار خوردگی می شود. فلز به صورت طبیعی تمایل دارد که به حالت اولیه ی خود برگردد پس حالت پایدار فلز به صورت نمک است که همان خوردگی نام می گیرد. لایه های خوردگی دارای یک توالی و ترتیب هستند که در بحث تعیین اصالت و اصل و بدل بودن یک شیء جای مطالعه دارد. در آثار مفرغی اولین لایه ی ایجاد شده در سطح شیء لایه ی اکسید است و بعد کربناته، کلرور یا سولفاته هستند که بعد از اکسیژن قرار می گیرند ولی وقتی پاتین به صورت مصنوعی کشیده شود خوردگی ها لایه های کربناته می باشد که بدل بودن کار را نشان می دهد.

 بسیاری از خوردگی ها، لایه های محافظ هستند و باید حفظ شود و گاهی هم به علت شدت خوردگیها، مغز فلزی از بین می رود که آن هم باید حفظ شود تا خود اثر از بین نرود. گاهی هم نقوش، دچار آسیب شده که احتمال اینکه با برداشتن لایه های خوردگی به نقوش آسیب برسد که باید آن هم برای حفظ ارزش نقوش حفظ شود.

 با تشخیص لایه ی محافظ و خوردگی فعال، می توان نحوه ی برخورد حفاظتی و مرمتی متفاوتی را در رابطه با آن تعریف کرد.

 عناصر و خوردگیهای آنها

 نوع فلز -------- / نوع خوردگی و رنگ آن

  •  نقره خالص / سولفور نقره = سیاه رنگ * کلرور نقره = خاکستری رنگ (پایدار)
  •  آلیاژ نقره (معمولا با مس)/ اکسید مس (کوپریت) = قرمز ارغوانی * مالاکیت = سبز رنگ * کربنات مس = سبز رنگ
  •  «مس در نقره»/ اکسید مس = لایه ی کدر و تیره ای رنگ (محافظ) * سولفور مس = سیاه رنگ و تیره
  •  «قلع در نقره »/ اکسید قلع 2 ظرفیتی: خاکستری رنگ * اکسید قلع 4 ظرفیتی: سفید رنگ
  •  «سرب در نقره»/ کربنات سرب = سفید رنگ
  •  مس/ اکسید مس (در شرایط مهیا به آزوریت و مالاکیت تبدیل می شود.)
  •  مس/ در خاک حاوی کلرور تشکیل کلرور مس (ناپایدار)
  •  مس/ بیماری برنز (تبدیل کلرور مس 1 ظرفیتی به 2 ظرفیتی) = سبز رنگ
  • سرب/ اکسید سرب (در هوای پاک ایجاد می شود) = خاکستری کدر (محافظ)
  • سرب/ کربنات سرب = سفید رنگ (فعال)
  •  قلع/ اکسید قلع 2 ظرفیتی خاکستری در مجاورت نمکها به 4 ظرفیتی (سفید) تبدیل می شود. در قلع از مرحله ی زبر و خاکستری، امکان مرمت نیست.
  •  آهن/ اکسید آهن = قهوه ای مایل به قرمز
  •  آهن/ در مجاورت کلرور سدیم به کلرور آهن تبدیل می شود. (فعال)
  •  آهن/ در مجاورت خاک سولفاته، سولفات تبدیل به سولفور و بعد با آهن تشکیل سولفور آهن می دهد= پوسته ی سیاه رنگ

 * برای تشخیص خوردگی ها از آزمایش آنیونها استفاده می شود.

  ***********************

 نمونه ی فلز مورد آزمایش:

 نکاتی قابل توجه در ابتدای آزمایش  آنیونها و کاتیونها:

  •  پوآر: وسیله ای که با قرار دادن آن بر سر پیپت، مایع را از ظرفی به ظرف دیگر منتقل می کند.
  • شستشوی ظروف با آب مقطر قبل از آزمایش
  • هیتر – هات پلت: Hotplat  برای گرما دادن به محلول
  • مگنت: برای محلول هایی که بخواهیم همزمان عمل همز زدن و گرما انجام دهیم مورد استفاده قرار می گیرد.
  • دستگاه سانتریفوژ : برای جداسازی محلول از رسوب می باشد.
  • تهیه ی اسید نیتریک 8 مولار = افزودن 50 سی سی اسید به 50 سی سی آب
  • تمام آزمایشات به علت سر و کار داشتن با اسید باید زیر هود انجام گیرد.
  • پاک کردن فلز از محصولات خوردگی

 *تمام فلزات باستانی به جز قلع در اسید نیتریک حل می شوند.

مراحل آزمایش آنیونها و کاتیونها:

 قرار دادن نمونه در بشر و اضافه کردن 2 سی سی اسید 8 مولار به آن که در نتیجه نمونه حل می شود. با حل شدن مس، رنگ محلول سبز آبی می شود و یا اگر رنگ محلول زرد شد می توان به اینکه آهن دارد نتیجه گرفت. محلول را در چند لوله ی آزمایش ریخته و نمونه را آزمایش می کنیم.

 تست نقره و سرب: با افزودن اسید کلریدریک رقیق رسوب سفید می دهد که معلوم می شود هر دو عنصر را دارد حال برای تشخیص دقیق تر، محلول بالاییِ لوله آزمایش را خالی کرده تا رسوب باقی بماند و به رسوب باقی مانده مقداری آب مقطر اضافه می کنیم اگر باز هم رسوب سفید ماند نمونه نقره دارد. کلرید سرب در آب گرم حل می شود ولی کلرید نقره حل نمی شود و رسوب می دهد. همچنین از رنگ شیء (نقره ای) نیز می توان به نقره داشتن اثر یقین کرد. همچنین اگر محلول شفاف باشد قلع ندارد و اگر کدر باشد قلع دارد.

 صاف کردن قلع >>>> تشکیل محلول شفاف >>>> افزودن اسید کلریدریک >>>> با وجود رسوب، نقره و سرب دارد.

 تشخیص مس: با افزودن فروسیانید پتاسیم به محلول شفاف در لوله ی آزمایش رنگ رسوب، قرمز لخته ای آجری می شود.

 در نمونه ی مورد آزمایش، سطح مقطع نقره ای بود و چون میزان قلع بالا می رود ( حدود 23 یا 24 درصد ) پس برنز سفید است.

 خلاصه: برای شناسایی معرف ها، محلول صاف شده را به همراه مقداری اسید کلریدریک آزمایش می کنیم. با توجه به رسوبی که می دهد تشخیص می دهیم ساختار شیء چیست؛ اما اگر رسوب ندهد یعنی نه نقره دارد نه سرب.

 تست خوردگی:

در آزمایش خوردگی باید کربناتها، نیتراتها، سولفاتها، سولفیدها و کلرورها مورد آزمایش قرار گیرد.

 AgNo3 + Cl => AgCl + No3

 از هر خوردگی باید به صورت جداگانه نمونه برداری شود. که برای تست سولفید تهیه ی نمونه خشک کافی است و برای بقیه ی آزمایشات آنیون ها باید نمونه محلول باشد. که برای محلول درآوردن آن از کربنات سدیم (برای تسریع انحلال) استفاده می کنند بدین صورت که کربنات سدیم را در بشری ریخته و چند سی سی آب می ریزیم تا بجوشد و نمونه حل شود اگر حل نشد دوباره به آن کربنات سدیم اضافه می کنیم تا حل و آماده ی تست کردن گردد.

 برای تشخیص سنگ آهکی اگر اسید رقیق بزنیم کربناتها سریع به جوش می آیند.

 تست سولفید: سولفید وقتی با اسید رقیق (اسید کلریدریک 2 مولار) حل می شود H2S تولید می کند و H2S مثل تخم مرغ گندیده بوی بدی دارد که کاملا مشخص است.

 کاغذ آغشته به استات سرب را روی آن بگیریم رسوب سیاه سولفید سرب ایجاد می کند.

 مراحل آزمایش بر روی نمونه ی محلول:

  •  با بیستوری مقداری محصولات خوردگی را تراشیده و درون شیشه ساعت می ریزیم.
  • روی نمونه به اندازه ی خود خوردگی، پودر کربنات سدیم می ریزیم بعد 5 سی سی آب مقطر اضافه می کنیم و روی هیتر می گذاریم.
  • حرارت نباید زیاد باشد که جوش بخورید.
  • هر آزمایش آنیونی شیوه ی انحلالش با کربنات سدیم به همین روش است.
  • محلول حاصل را در چند لوله ی آزمایش تقسیم می کنیم.
  • در حل کردن خوردگیها، مقداری از خود فلز هم که حل نمی شود ته ظرف رسوب می کند که باید محلول را از صافی عبور داد و سپس تست زد.

 نمونه های مورد آزمایش: 

 نمونه ی شماره ی یک: تست سولفید و کربنات نمونه منفی بود.

 در لوله ی آزمایش مقداری اسید نیتریک 8 مولار اضافه می کنیم محلول به جوش می آید که نشان دهنده ی قلیا در محلول است. برای ایجاد محیط اسیدی، مقداری بیشتر از اسید به آن اضافه می کنیم. بعد از آن نیترات نقره افزوده که اگر رسوب سفید Agcl ایجاد شود که در این آزمایش رسوب تشکیل نشد که نتیجه می گیریم کلر ندارد.

 نمونه ی شماره ی دو: در تست خشک مشخص شد که نه کربنات دارد و نه سولفات.

 به محلول مقداری اسید کلریدریک اضافه می کنیم تا محیط اسیدی شود. بعد روی آن کلرور باریم اضافه می کنیم دوباره کمی از محلول را در لوله ی آزمایش می ریزیم اگر سولفات داشته باشد رسوب سفید سولفات باریم می بینیم که در این آزمایش رسوب تشکیل نشد بنابراین فاقد سولفات So4 بود و خوردگی محصول اکسید شدن بود.

 در لوله ی جداگانه مقداری از محلول را می ریزیم برای تست کلرید. برای این تست مقداری اسید نیتریک بعلاوه نیترات نقره روی محلول می ریزیم که با کدر شدن محلول نتیجه می گیریم کلرید دارد.

 در لوله دیگر اسید کلریدریک اضافه می کنیم تا جایی که نجوشد بعد کلرید باریم اضافه می کنیم ولی واکنشی نمی دهد.

 تست آهن: نمونه فلز در بشر + اسید نیتریک 8 مولار >>>> حرارت >>>> تا اینکه حل شود. >>>> یک قطره فروسیانید پتاسیم که آبی پروس می دهد و یا تیوسیانات آمونیوم که قرمز است. اگر رسوب آبی پروس باشد آهن است که در این آزمایش نتیجه مثبت بود.

 اگر نمونه نقره و سرب داشته باشد بعد از حل اسید کلریدریک افزوده شده، نقره و سرب ( به صورت کلرور نقره و کلرور سرب ) هر دو رسوب می کند.

 برای جداسازی نقره و سرب، روی رسوب آب مقطر اضافه کردهو حرارت می دهیم که سرب حل می شود و نقره به صورت رسوب باقی می ماند. بعد محلول روی آن را برمی داریم و تست را انجام می دهیم و بوسیله ی یدید پتاسیم اگر رسوب داشته باشد رسوب زرد رنگ می شود. اگر رسوب در آب جوش حل شود کلرور سرب است.

 *توجه *

  •  فسفات بیشتر در بقایای انسانی (استخوانها ) آلودگی وارد می شود یا در سفالهای محل تدفین.
  •  خاک به طور طبیعی، کلرورها و سولفاتها را دارد.
  •  نیترات در کودهای کشاورزی یافت می شود.

منبع:  http://www.njavan.com

آزمایشگاه حفاظت و مرمت سفال

آزمایشگاه مرمت خراسان جنوبی- حین مرمت سفال

آزمایشگاه حفاظت و مرمت آثار تاریخی(سفال)

تاریخچه ی سفال

سفال در دوران پيش از اسلام

  • غار کمربند و هوتو... / 9000 ق.م. نوسنگی / سفال ابتدايی
  • گنج دره... / 8000ق.م. / سفال ابتدايی
  • گودين، يانيک.../ 6000 ق.م. / سفال منقوش
  • سيلک / 4000 تا 3500 ق.م. / اختراع چرخ سفالگری
  • هفت تپه،چغازنبيل،حسنلو،.../ 2000 ق.م.دوران مفرغ /... گسترش سفال خاکستری
  • نوشيجان..../ 1100 ق.م. / دوران آهن /... سفال منقوش و نخودی،رواج لعاب
  • ساسانی /... لعاب فيروزه ای

آشنایی با مواد و مصالح سفال (2Sio2,Al2o3,2H2o)

مواد شکل پذیر:

کائولن: از Kao و ling به معنی کوه مرتفع گرفته شده است. محلی در چین، که اولین بار این ماده در آنجا استخراج شده است.

خاک رس معمولی: این نوع خاک دارای ناخالصی بوده و جزو نوع دوم خاک هاست. در حرارت 950 تا 1100 درجه پخته می شود.

خاک رس شن دار: همان گل اُخراست که بیشتر در رنگ سازی کاربرد دارد و در واقع همان اکسید آهن خالص است. 

مواد غیر شکل پذیر:

سیلیس: به صورت اکسید و یا به صورت آزاد مانند کوارتز و ماسه سنگ یافت می شود. 

اکسیدها:در ساخت بدنه و لعاب و به عنوان کمک ذوب و ایجاد رنگ استفاده می شود.

کمک ذوب ها (فلاکس): برای کاهش دمای پخت استفاده می شود. 

اکسیدهای قلیایی = اکسیدهای سدیم و پتاسیم از سایر مواد کمک ذوب فعال تر بوده و معمولا" با عناصر دیگری ترکیب شده و مورد استفاده قرار می گیرند.

سفالگران قدیمی برای تامین مواد کمک ذوب از گیاه رَجی (اُشنون) استفاده می کردند این گیاهان در ساقه های خود زایده هایی شبیه پستانک حاوی مایع دارد. بدین گونه که گیاهان خشک شده را درون گودالی می چیدند و می سوزاندند. پس از سوختن و سرد شدن به سنگ سیاهی تبدیل می شد که سنگ قلیا می نامند. سنگ قلیا کوبیده و الک می شد و به نسبتی با سنگ چخماق در کوره ی مخصوص می پختند تا سفید شود و در مخزنی سرازیر می شد که چند روز این کار طول می کشید. ماده ی مذاب سفت شده را می ساییدند و استفاده می کردند.

اکسید های رنگی= جوهر رنگی یا استین. اکسید کبالت = آبی لاجوردی، اکسید منگنز= مشکی

مراحل کار سفالگری:

  • تهیه ی خاک
  • آماده سازی گل
  • شکل دادن به جسم گل
  • خشک کردن شیء
  • پخت سفال

پخت اول:درجه حرارت پخت بیسکویت در کوره ی سنتی887 درجه ی سانتیگراد در 5 ساعت.

کوره ی سنتی از نوع کوره 5 طبقه ی دائمی است که در قبلا" نفت سوز بود ولی امروزه گازی است کوره دارای گرمخانه در قسمت بالای خود می باشد که این گرمخانه حکم عایق حرارتی را بریا کوره دارد و همچنین از فضای آنجا برای خشک کردن ظروف قبل از پخت و یا برای خنک کردن ظروف بعد از پخت استفاده می کنند. 

فرایند پخت اولیه (بیسکویت)

درجه حرارت پخت بیسکویت؛800 – 700 درجه ی سانتیگراد در 5 ساعت.

حرارت دهی: (نفتی = با کم و زیاد کردن ورود نفت به مشعل؛ در چند سال اخیر با کنترل گاز) در هر یک ساعت فقط 50 درجه افزایش حرارت «نظر استادکار»

  • حرارت دهی کم و خفیف = تا رسیدن به 100 درجه ی سانتیگراد = سوخته شدن مواد آلی داخل گِل
  • در 100 درجه = خارج شدن بخار آب از ظروف
  • سهل انگاری در این مرحله=باقی ماندن بخار تولید شده در بدنه ظروف باعث ترک خوردگی و شکستگی
  • بالا بردن تدریجی حرارت تا 400 درجه ی سانتیگراد = تبخیر آب شیمیایی گِل (در 520 درجه ی سانتیگراد آب شیمیایی تبخیر می شود.)
  • افزایش درجه حرارت تا نقطه ی کامل پخت = متخلخل شدن گِل و آمادگی برای پذیرش لعاب 
  • باقی ماندن در درجه ی یکنواخت = برگشت ناپذیر شدن فرمول شیمیایی گِل و سخت شدن آن 

مرحله ی تقلیل حرارت 

  • خاموش کردن؛ با قطع سوخت کوره، دریچه کوره بسته و کوره را می گذارند تا به آهستگی سرد شود. 
  • برای جلوگیری از سرد شدن کوره، آتشدان یا تنور کوره را می بندد.
  • زمان خنک شدن کوره = دو برابر زمان حرارت دادن
  • لعابدهی ظروف سرامیکی به علت غیر قابل نفوذ شدن و زیبایی انجام می گیرد.
  • باید ضریب انبساط بدنه با لعاب همخوانی داشته باشد که این میزان ترکیبات با تجربه ی استاد کار بدست آمده است. 

پخت نهایی یا پخت لعاب:درجه  پخت لعاب حدود 1050- 1020 درجه  سانتیگراد در مدت زمان 8- 7 ساعت.

برای بهتر نتیجه گرفتن از کار سفالگری باید بین 4 عامل رنگ و لعاب - خاک - درجه ی حرارت - شرایط پخت کوره هماهنگی ایجاد کرد که به تلاش و تجربه ی سفالگر بستگی دارد.نتیجه ی ناهماهنگی بین این عوامل: پوسته شدن لعاب، از بین رفتن درخشندگی لعاب، رنگ پریدگی، تغییر کلی رنگ، شکسته شدن و... می شود.

آزمایشات فیزیکی سفال:

تخلخل: مجموعه ی فضاهای خالی موجود در جسم به حجم کل جسم و به عوامل مختلفی مثل دانه بندی، تراکم، درزها و شکافها بستگی دارد. تخلخل را معمولا به صورت درصد حساب می کنند. برای بدست آوردن درصد تخلخل از فرمول زیر استفاده می کنیم:

  • 100* حجم کل (حجم نمونه( / حجم فضاهای خالی = درصد تخلخل
  • برای بدست آوردن حجم فضاهای خالی از طریق یر عمل می کنیم:
  • وزن خشک - وزن در حالت اشباع = حجم فضاهای خالی

برای بدست آوردن وزن خشک نمونه ها را به مدت 24 ساعت در آون (دمای 100 تا 110 درجه ی سانتیگراد) قرار داده و سپس وزن می کنیم و برای بدست آوردن وزن در حالت اشباع نمونه ها را 24 ساعت در آب غوطه ور کرده و سپس وزن می کنیم.

نکته / در مورد نمونه های مورد آزمایش زمان از 24 به 1 ساعت تقلیل یافت.

دانسیته یا تراکم: از طریق فرمول زیر عمل می کنیم:

حجم نمونه v / وزن خشک m= دانسیته ( d)

* برای بدست آوردن حجم نمونه به روش ارشمیدس عمل کرده، یعنی در یک ظرف مدرج ( استوانه مدرج) مقدار معینی آب ریخته سپس نمونه را در آن غوطه ور می کنیم، در این صورت میزان اختلاف حجم را اندازه گیری کرده که همان حجم نمونه است.

دانه بندی: منظور از دانه بندی تعیین حدود و اندازه های خاک های بکار رفته در سفال است که بر اساس استاندارد ASTM تعیین می شود. 

شاموت (پرکننده): همان پرکننده ها هستند که موادی غیر پلاستیکی با نقطه ی ذوب بالا و به جهت جلوگیری از تغییر شکل بدنه در زمان پخت، ایجاد انبساط حرارتی و کنترل انقباض تر به خشک و خشک به پخت می باشد. مواد پرکننده ها در تخلخل رنگ بدنه، اتصال لعاب به بدنه و... بسیار موثر می باشد. ماده پر کننده از جمله ماسه یا کاه بودن و... که باید در سفال معلوم شود.

قابلیت جذب آب: نسبت وزن آبی که یک جسم خشک جذب می کند تا به حالت اشباع در بدنه سفال برسد به وزن یا حجم اولیه ی جسم قابلیت جذب آب گویند.

قابلیت جذب آب به تخلخل، ابعاد و شکل دانه  و جنس و رطوبت محیط بستگی دارد.

100* وزن خشک / حجم فضاهای خالی = درصد قابلیت جذب آب

سختی:مقاومت سطح ماده را برابر خراش و یا در برابر نفوذ عمقی نشان می دهد یعنی اگر جسمی، جسم دیگر را خط بیندازد از آن جسم سخت تر است. سختی بر اساس جدول موهس Mohs اندازه گیری می شود. سختی بستگی به ترکیب شیمیایی نمونه و هم شرایط پخت دارد. نرم ترین کانی تالک و سخت ترین کانی الماس است. هر چه دمای پخت بالاتر باشد سفال، متراکم تر و از سختی بیشتری بر خوردار است.

رنگ:در تشخیص رنگ سفال از اصطلاحات: نخودی، قرمز، خاکستری استفاده می شود. برای تعیین رنگ سفال به روش استاندارد از جدول مانزل (مانسِل) استفاده می کنند در این جدول رنگ را بر اساس سه مشخصه تعیین می کنند: ته رنگ Hue – ارزش رنگ Lightness– شدت رنگ Saturation.

  • ته رنگ: بستگی به طول موج دارد که پایه ی رنگ آبی، قرمز یا سبز است.
  • ارزش رنگ: روشنی و تیرگی رنگ را مشخص می کند.
  • شدت رنگ: غلظت یا پررنگی و کم رنگی را تعیین می کند.

نمونه ی سفالی مورد آزمایش:

مشخصات نمونه ی سفالی:

  • Ti: تپه
  • Tr: ترانشه
  • D: عمق خاکی که نمونه از آنجا بدست آمده است.
  • تکه سفال آجری رنگ با Slip نخودی رنگ، سطح بسیار صاف.
  • وزن خشک: gr 26.5 / Ti: Doshan
  • وزن در حالت اشباع : gr 32 / Tr: AH29.317
  • حجم نمونه: gr 20 / D: 285 – 332

نتیجه آزمایش:

  • دانسیته: 1.32 / درصدد تخلخل: 27.5
  • دانه بندی: ماسه متوسط 0.4 و ماسه ریز شاموت 

منبع: http://www.njavan.com

گزارش تصویری از اشیاء موزه نهبندان

گزارش تصویری از اشیاء مخزن موزه نهبندان

مجموعه اشیاء و سفال های اهدایی و بدست آمده از کاوش های باستان شناسی در شهرستان نهبندان، در تاریخ 30 فروردین ماه 1394 مورد بازدید کارشناسان مرمت آزمایشگاه اداره کل قرار  گرفت. این اشیاء در آینده نزدیک مورد پژوهش و مرمت قرار گرفته و در موزه نهبندان برای بازدید عموم به نمایش گذاشته می شود.

سفال دست ساز قرون میانی اسلامی با تزیین گل اخرا(اکسید آهن)- موزه نهبندان

سفال دست ساز قرون میانی اسلامی با تزیین گل اخرا(اکسید آهن)- موزه نهبندان

سفال دست ساز قرون میانی اسلامی با تزیین گل اخرا(اکسید آهن)- موزه نهبندان

 سفال دست ساز قرون میانی اسلامی با تزیین گل اخرا(اکسید آهن)- موزه نهبندان

گلدان سفالی لعابدار(سفید- آبی)- موزه نهبندان

گلدان سفالی با نقوش تزیینی(لعاب سفید- آبی)- موزه نهبندان

پارچ سفالی- موزه نهبندان

خمره سفالی با تزیینات(طنابی) روی بدنه - موزه نهبندان

خمره سفالی با تزیینات(طنابی) روی بدنه - موزه نهبندان

خمره های سفالی با تزیینات(طنابی) روی بدنه - موزه نهبندان

خمره سفالی تدفینی - موزه نهبندان

کتیبه سنگی(سنگ قبر)- موزه نهبندان

سنگ آسیاب - موزه نهبندان

در سنگی- موزه نهبندان

شی سنگی جهت روغن کشی به روش سنتی(خراس)- موزه نهبندان

هاون سنگی- موزه نهبندان

نسخ خطی، کتب چاپ سنگی نفیس، قرآن های  خطی ارزشمند- اهدایی توسط مردم- موزه نهبندان

کوله باقی مانده از جنگ جهانی اول همراه مهمات(اهدایی)- موزه نهبندان

طپانچه به همراه مهمات - موزه نهبندان

 پوشاک از جنس پوستین گوسفند(اهدایی)- موزه نهبندان

لنگه کفش تاریخی (بعد از مرمت)- موزه نهبندان

کیف چرمی- اهدایی- موره نهبندان

کیف چرمی- اهدایی- موره نهبندان

عکاس: حمزه حمزه

بانک اطلاعات مرمتگران و فرم های اطلاعات مرمت اموال تاریخی

پایگاه اطلاع رسانی اداره کل موزه ها

گزارش تصویری مرمت چند شی تاریخی گنجینه بیرجند در آزمایشگاه مرمت

مراحل پاکسازی، نمک زدایی و استحکام بخشی خمره سفالی

*************************

مراحل پاکسازی، وصالی و استحکام بخشی خمره سفالی خوسف

 

*************************

مرمت پی سوز سنگی- کشف شده از محوطه تاریخی شهر قدیم قاین

پی سوز سنگی شهر قدیم قاین

***************************************

مطالعه، بررسی و آماده سازی تعدادی از پوشاک بومی- محلی خراسان جنوبی

برای نمایش در موزه مردم شناسی بیرجند

آزمایشگاه حفاظت و مرمت الیاف

پوشاک - گنجینه مردم شناسی بیرجند

آزمایشات و بررسی منسوجات:

در مورد منسوجات و لیف ها هم به دو نوع شیمی تر و دستگاهی می توان آزمایشاتی را برای شناسایی آن انجام داد. در حالت کلی دو مورد باید بررسی شود یکی: رنگدانه ها و دیگری: شناسایی الیاف.

در ساختار الیاف، رنگدانه به الیاف از طریق دندانه متصل شده است. دندانه ها ساختار معدنی دارند. در آزمایش الیاف لازم است رنگدانه از لیف جدا شود. برای تجزیه ی رنگدانه باید ابتدا دندانه را تجزیه کرد. باید از اسیدهای معدنی؛ اسید کلریدیک و اسید نیتریک با غلظت 5 تا 10 درصد استفاده شود چون دندانه ساختار اسیدی دارد.

در مرحله ی بعدی چون رنگدانه های تاریخی ساختار آلی دارند و جزء موادآلی هستند برای حل کردن رنگدانه از یک حلال آلی استفاده می شود. بستگی به نوع رنگدانه، نوع حلال مشخص می شود که متیل کتون است. محلول 2 فاز دارد یک فاز آبی و یک فاز آلی که رنگدانه در فاز آلی است. این محلول را در یک قیف جداگانه می ریزیم و این 2 فاز را از هم جدا می کنیم حلال آلی سبک تر است و رو می ماند و آبی زیر قرار می گیرد. قیف را باز می کنیم حلال آبی جدا و حلال آلی جدا می شود. 

از روش دستگاهی FTIR طیف سنجی ماوراءبنفش که برای رنگدانه های آلی استفاده می شود.

شناسایی الیاف: در موزه ها برای طبقه بندی و اصالت اثر لازم است نوع لیف مشخص شود.

روش های غیر تکنیکی: دقت کافی نیست احتمال خطا وجود دارد.

روش های تکنیکی: دقیق تر و مطمئن تر است. مثل میکروسکوپ نوری که بزرگنمایی تا صد دارد.

برای تهیه ی مقاطع عرضی >>>> دستگاه میکروتم >>> مقاطعی را در حد میکروم ایجاد می کند نمونه را فیکس می کنند و با دستگاه برش یک مقطع عرضی در حد میکروم ایجاد می کند بعد با یک اظلس که بریا انواع الیاف است مشخص می شود.

آماده سازی:

  • دوده یا آلودگی هایی مثل موم ممکن است روی سطح باشد باید ابتدا برطرف شود برای این کار از آب مقطر داغ استفاده می کنند. (برای شناسایی الیاف بهتر است رنگدانه جدا شود و در این مرحله نوع لیف باید مشخص شود.) اگر آلودگی پاک نشد اسید کلریدریک یا سود 5/0 درصد (خیلی دقیق) استفاده می کنیم تا روی لیف اثر نگذار و آلودگی ها پاک می کنیم.
  • اگر تار و پود از یک جنس باشد یک نمونه برداری لازم است اما اگر متفاوت باشد باید هرکدام جداگانه نمونه برداری شود.
  • اگر نخ هم از الیاف مختلف باشد مثل پشم و پنبه... باید زیر ذره بین هر کدام جدا کنیم و بعد شناسایی کنیم.
  • غیر تکنیکی >>>> استفاده از حس لامسه که این روش احتیاج به مهارت و آگاهی خاصی دارد. اگر دست روی پارچه های پشمی بگذاریم آن محلی که گرما رویش مانده بوسیله ی دست احساس گرما می کنیم. اما الیاف گیاهی مثل پنبه و کتان چون رسانای گرما هستند احساس سرما می کنیم.

روش سوختن: (غیر تکنیکی)

 در این روش الیاف را می سوزانیم و از روی شکل سوختن، بو، خاکستر باقی مانده لیف را شناسایی می کنیم. یک مقدار از الیاف را با پنس نگه می داریم و خیلی آرام به شعله نزدیک می کنیم. نمونه را باید خیلی آرام به قسمت انتهای شعله وارد کرد و شکل سوختن را مشاهده کرد و بعد خیلی آرام از شعله دور کرد. باید ببینیم سوختن ادامه دارد یا خاموش می شود. بعد نومنه را باید کاملا در شعله ببریم تا کاملا بسوزد بعد از روی شکل خاکستر و بو، لیف را تشخیص می دهیم.

الیاف سلولزی: در اثر نزدیک شدن به شعله سریع شعله ور شده و از شعله که دور می شود باز به سوختن ادامه می دهد و شعله باقی می ماند. خاکستر باقی مانده از آنها، بیشتر بوی کاغذ سوخته می دهد و خاکستر سبک و پَرمانندی دارند.

الیاف پشم و ابریشم: وقتی نزدیک شعله گرفته می شوند حالت چروک، جمع شدگی دارند و بعد از اینکه وارد شعله شد شعله ور می شوند و آتش می گیرد و بعد از خارج کردن از شعله، خاموش می شود. بوی خاکستر آن موی سوخته است.

  • خاکستر پشم: سیاه دانه است (سیاه و دانه ای)
  • خاکستر ابریشم: سیاه و نرم (براق)
  • الیاف آثار تاریخی طبیعی است. الیاف مصنوعی به جهت تنوع با میکروسکوپی قابل تشخیص است. اما روش سوختن برای الیاف طبیعی است.

پنبه و کتان: همان الیاف سلولزی است.

آزمایشات شیمیایی  میکروسکوپی:(روش های تکنیکی)

روش شیمیایی: به وسیله ی حلال ها و معرف ها به شناسایی لیف می پردازیم.

برای تشخیص الیاف گیاهی از حیوانی استفاده از محلول 5 درصد هیدروکسید سدیم (سود) است. در سود 5 درصد الیاف حیوانی (پشم و ابریشم) حل می شود. ولی پنبه و کتان (سلولزی) حل نمی شوند. 

معرف هرزبرگ: مخلوطی از کلرید و ید. آزمایشاتی برای تشخیص الیاف گیاهی استفاده می شود. الیاف را روی یک لام قرار می دهند بعد 2 قطره از معرف روی آن ریخته می شود. بعد روی آن یک لامل دیگر می گذارند. بعد سعی می کنند زیر آن حباب ایجاد نشود. از روی رنگ لیف الیاف گیاهی مشخص می شود. مثال: کنف: بنفش، کتان: بنفش قهوه ای.

برای تشخیص ابریشم از پشم (حیوانی ها) از اسید کلریدریک غلیظ استفاده می شود. ابریشم در اسید کلریدریک غلیظ حل می شودولی پشم حل نمی شود. (37 درصد)

آزمایشات میکروسکوپیدقیق ترین روش برای شناسایی الیاف.

احتیاج به میکروسکوپ نوری با دقت 100 دارد. با استفاده از مقاطع طولی و عرضی می توانیم شناسایی را انجام دهیم ولی اصلی ترین آن همان عرضی است با استفاده از میکروتوم. 

  • برای الیاف سلولزی حتما" باید از مقاطع عرضی استفاده کنیم. (با استفاده از اطلس). 
  • برای الیاف طبیعی و تاریخی از مقاطع طولی هم استفاده می کنیم.
  • ظاهر لیف هم کمک می کند برای شناسایی. لیف های ابریشم >> بلند است. اگر طول لیف از 3 سانتی متر کمتر باشد پنبه است.
  • نمونه ی مورد آزمایش چه تار باشد و یا پود، باید کاملا" از هم جدا شود تا به صورت لیف های منفرد در بیاید و روی لام قرار داد. یک قطره آب یا گلیسیرین رویش می ریزیم و بعد روی آن لامل قرار می دهیم و سعی می کنیم حباب در زیر لامل ایجاد نشود. با میکروسکوپ نوری با بزرگنمایی 100 نمونه را مشاهده می کنیم و لیف را به صورت طولی مورد بررسی قرار می دهیم.

ویژگی های لیف های تاریخی: به شکل یک سلول منفرد و باریک زیر میکروسکوپ نشان داده می شود که به صورت یک لوله پیچ خورده و نامنظم است و در این لوله کانالی به اسم لومین در مرکز لوله است تخت، مسطح، یک نوار داخلی دارد و در برخی نواحی پیچ خورده است.

  • کتان: کتان مو مانند و باریکتر از الیاف پنبه ای است. به صورت استوانه های صاف یا مارپیچی که در یک فواصل معینی یک ماده ی صمغ مانند به نام پکتین (؟لیگنین) وجود دارد که زیر میکروسکوپ به شکل گره دیده می شود. یکی از شواهد کتان همین گره هاست. اندازه ی قطر لیف در محور طولی همه جا یکسان نیست و بعضی از قسمت ها مقداری متورم به نظر می رسد.
  • لیف پشم: استوانه ای، نامنظم، زبر و خشن و فلس مانند است.
  • ابریشم: لیف باریک و هیچ علامت مشخصی در سطح ندارد فقط خیلی براق است و صاف.

مراحل آزمایش بر روی نمونه های منسوجات:

نمونه برداری: اگر تار و پود متفاوت است هرکدام باید جداگانه نمونه برداری شود و الیاف زیر ذره بین باید از هم جدا مورد بررسی قرار گیرد.

سوختن: نمونه را آرام به شعله نزدیک کرده و قبل از اینکه وارد شعله شود اگر تغییری صورت گرفته آن را ثبت می کنیم. بعد کاملا که وارد شعله شد بعد از سوختن کامل از روی خاکستر کاملا" ظاهر آن را یادداشت می کنیم. از الیاف یک نمونه برای شاهد باید نگه داشت. (لیف را باید از کنار شعله و پایین تر به شعله نزدیک کرد.)

تهیه ی مقطع عرضی از الیاف و مطالعات میکروسکوپی.

  • نمونه ی اول: بعد از نزدیک کردن به شعله، شعله ور شد و به سوختن ادامه داد. >>>> بوی کاغذ سوخته داد. >>>> خاکستر آن نرم و پَر مانند بود.
  • نمونه ی دوم: بعد از نزدیک کردن به شعله جمع شد (کِز کرد) و شعله ادامه نداشت و بوی موی سوخته داشت. >>>> خاکستر آن گلوله ای و سیاه شد.
  • نمونه ی سوم: نمونه جمع شد (کِز کرد) و بوی موی سوخته داشت و خاکستری نداشت.
  • نمونه ی چهارم: خاکستر سفید. >>> بوی موی سوخته >>> به سوختن ادامه نداد. (شعله ور نشد)

میکروسکوپی: 

(قرار دادن روی لام: یک نمونه از الیاف را جدا کرده و یک نمونه را باید باقی بگذاریم. لیف باید کاملا" باز شود و به صورت لیف های مجزا باشد تا سطح مقطع طولی را بتوانیم به خوبی تشخیص دهیم. نمونه را روی لام گذاشته و یک قطره آب مقطر روی ان می ریزیم و یک لام دیگر را با دقت روی آن قرار می دهیم. یک برچسب کنار لام زده تا نوع نمونه را بعدا" مشخص دهیم. برای تمام نمونه ها این روش را عمل می کنیم.)

میکروسکوپ= یک عدسی چشمی+ یک عدسی شیئی>>> از حاصلضرب چشمی و شیئ بزرگنمایی شیء.

نتایج مشاهدات میکروسکوپی در مورد نمونه های مورد آزمایش:

  • نمونه ی اول = پنبه
  • نمونه ی دوم = پشم
  • نمونه ی سوم = پشم
  • نمونه ی چهارم = پنبه و پشم (نخ آن از چند لیف تشکیل شده و پنبه هم دارد.)
  • نمونه ی پنجم = بلندترین الیاف را ابریشم دارد. ابریشم را در آزمایشگاه از پیله جدا کردیم به صورت رشته ی لیف و مورد آزمایش قرار دادیم.

ظاهر الیاف در زیر میکروسکوپ و شناسایی آنها:

  • ابریشم » ابریشم به صورت لوله ای و سطح لیف صاف و براق بود.
  • پنبه » پنبه پهن مانند بود. در وسط لیف کانالی قرار دارد. بعضی از قسمت ها حالت تاب خوردگی و پیچیدگی دارد و نامنظم است.
  • پشم » سطح دیواره ی پشم فلس مانند و پولکی و ناصاف است.
  • کتان » گره هایی در کتان دیده می شود که آن گره ها نشان دهنده ی تجمع لیگنین است. 

منبع: http://www.njavan.com

شرایط نگهداری کاغذ و کتب خطی

آزمایشگاه مرمت خراسان جنوبی- مرمت کاغذ

 شرایط نگهداری کاغذ و کتب خطی

کاغذ

  • تفکیک مجموعه ساخته شده از کاغذ از سایر آثار.
  • استفاده از فایل‌های فلزی مناسب جهت نگهداری آثار و در صورت استفاده از فایل‌های چوبی، روکش کردن آنها با مواد مناسب (مانند ورق آلومینیوم یا پلی‌اتیلن).
  • کنترل رطوبت نسبی و نوسانات آن به منظور جلوگیری از تاب‌خوردگی‌های شدید و نیز رشد عوامل بیولوژیکی(قارچ‌ها).
  • کنترل نور مصنوعی و طبیعی برای جلوگیری از تخریب کاغذ، پریدگی و تغییر رنگ، محو شدن مواد رنگی کاغذ و مرکب.
  • استفاده از نور مناسب در محل نگهداری کاغذ و بررسی مکرر جهت میزان شکنندگی آنها.
  • جلوگیری از آلودگی هوا تا حد امکان توسط سیستم‌های تهویه هوا یا هواکش‌های معمولی.
  • کنترل دائمی محیط مخزن از نظر وجود قارچ و کپک، حشرات و جانوران موذی.
  • کنترل شرایط محیطی و جلوگیری از نوسانات رطوبتی و حرارتی تا حد امکان برای جلوگیری از پوسته پوسته و ورقه ورقه شدن لایه رنگ و نهایتا تخریب لایه رنگ با کوچکترین تماس (در مورد آثار نگارگری).
  • نصب آثار نگارگری به دیوارهای داخلی نمایشگاه برای جلوگیری از نفوذ رطوبت از طریق درزهای دیوارهای خارجی ساختمان با آثار.
  • استفاده از ویترینها، شیشه‌ها و محفظه های پلی اتيلن در بسته برای نگهداری کاغذ جهت جلوگیری از ورود گرد وغبار و حشرات و کپکها به داخل آن.
  • خودداری اکید از تماس آثار كاغذي با مقواي كارتن(كرافت) و كاغذ روزنامه كه حامل اسيد مي‌باشند.
  • استفاده از مواد مرغوب و بدون اسید به منظور قاب کردن آثار.
  • در نظر گرفتن مدت سه ماه نمایش در یکسال تقویمی در مورد آثار نگارگری نفیس و منحصر‌بفرد و اختصاص مدت زمانی برای استراحت این آثار در مخزن.
  • عکاسی از آثار بدون استفاده از فلاش.
  • تمیز بودن دستها و سطوح در هنگام کار با کاغذ.
  • استفاده از برس یا قلم مو نرم برای پاک کردن گرد و غبار موجود بر روی مدارک با ملایمت.(در مورد مینیاتور بعلت لایه سست رنگها بهتر است از متخصص کمک گرفته شود)
  • خوداری اکید از درج اطلاعات اموالي آثار بر روي اسناد، كتب و نسخ خطي. 
  • پرهیز از بکار گیری گیره های فلزی،منگنه و یا سنجاق؛ جداسازی منگنه های یادداشت ضمیمه و غیره،بعلت اثر گذاری اشیاء بر روی کاغذ و ایجاد پارگی و زنگ زدگی.
  •  استفاده از جعبه‌هاي محافظ ساخته شده از مقواي بدون اسيد (مانند فابریانو) بدون چسب و يا از صفحات پلي پروپيلن و پلي‌اتيلن(نام تجاري كوروپلاست يا كارتن پلاست) براي نگهداري آثار كاغذي بصورت مجموعه‌اي، كتب و نسخ خطي.
  • استفاده از پاكت، پوشه و لفاف‌هاي محافظ تهيه شده از كاغذ خشك‌كن و يا كاغذ بدون اسيد براي نگهداري اسناد.
  • استفاده از لفاف محافظ پوشه‌اي (داراي پنجره) از جنس مقواي بدون اسيد، جهت نگهداري قطعات خط، نقاشي و مينيياتور.
  • استفاده از پوشه های بزرگتر از اندازه اصلی اسناد و تا نشده و دقت در قرار ندادن ورق طلق، پلی‌استر یا پوشش دیگر روی آثار نگارگری و نسخ خطی با رنگ‌های سست.
  • پرهیز از تا کردن و پیچیدن آثار دور خود یا شکل رول(لوله)جهت حمل و نقل بعلت پیشگیری از پوسته پوسته شدن مرکب، پارگی و چروکیدگی کاغذ.
  • در موارد خاص: نگهداری از آثار کاغذی بسیار بزرگ (مانند نقشه‌ها و اسناد) بصورت رول، در صورت پارگی و شکننده بودن این آثار، حفاظت از آن‌ها در بین اوراق بدون اسید.
  • جابجايي و حمل و نقل آثار كاغذي با استفاده از صفحات مقواي بدون اسيد و يا از صفحات دوجداره پلي پروپيلن و پلي‌اتيلن(نام تجاري كوروپلاست يا كارتن پلاست).
  • عدم ایجاد لرزش و ارتعاش در هنگام قاب‌کردن آثار نگارگری جهت جلوگیری از تخریب و از هم پاشیدن لایه‌های رنگی سست در نقاشی‌ها.
  • تهيه عکس از اسنادی که زیاد به آنها رجوع می‌شود و عدم استفاده از اصل آن.
  • عدم استفاده از دستگاه كپي و اسکنر از نسخه‌های خطی، قطعات خط و مینیياتورها به روش معمول و روش‌هاي مجاز اسكن نيز با هماهنگي آزمايشگاه مرمت.
  • خودداری از چسباندن نسخ بر روی مقوا و یا کاغذ.
  • تمیز کردن شیشه و قاب آثار با پارچه نرم و خشک و پرهیز از بکاربردن آب و مواد پاک‌کننده، به علت نفوذ از درزهای قاب به داخل و آسیب رساندن به اثر.
  • حصول اطمینان از تمیزی و خشک بودن اسناد و کتب.
  • خشک کردن سریع اسناد و یا مدارک کاغذی که خیس هستند و قرار دادن آن در برابر جریان ملایم هوا.
  • بکار بردن دقت کافی در هنگام خشک نمودن مدارک خیس شده.
  • پرهیز از نگهداری کتب و نسخ خطی در کنار منابع گرمازا مانند شوفاژ و....
  • جدا سازی کتب و اسناد آلوده به کپک. (قرنطينه کردن نسخ آلوده)
  • عدم استفاده از نوار چسب های شفاف رايج برای ترمیم پارگی بعلت تغییر رنگ کاغذ و صدمات غیر قابل بازگشت بر روی اثر.
  •  عدم نگهداری اسناد در کنار وسایل نوک تیز شبیه به مداد،قلم و... و مواد رنگی.

 کتب خطی

  • فاصله داشتن قفسه‌های نگهداری کتب از دیوار حدود 8 سانتیمتر.
  •  قرارگرفتن کتاب‌ها با فاصله حدود 8 سانتیمتر از دیواره عقبی قفسه‌ها، به منظور ایجاد تبادل هوایی و جلوگیری از تجمع رطوبت (توجه به احتمال وجود رطوبت و هوای راکد در مورد قفسه‌های متصل به دیوار).
  • نگهداری از کتب در طبقات بصورت ایستاده و پرهیز از مایل قراردادن آن‌ها.
  • چیدن کتاب‌ها به شکلی که تمام طبقه قفسه تقریبا‌ پر شود (البته به‌شکلی که هنگام بیرون آوردن کتاب‌ها از قفسه موجب تخریب شیرازه و یا کتب دیگر نگردد).
  • استفاده از غش‌گیر (با پوشش نرم برای پایه‌ها برای جلوگیری از تخریب جلد و پارگی کاغذ).
  • قراردادن کتب کوچک و بزرگ در قفسه‌ها بطور جداگانه.
  • نگهداری از کتب بسیار بزرگ به‌صورت افقی (خوابیده).
  • نگهداری از کتب با جلدهای پارچه‌ای و کاغذی بطور جداگانه از جلد‌های چرمی، بدلیل نفوذ اسیدیته و روغن‌های درون چرم به داخل کاغذ و پارچه و تخریب آنها
  • قراردادن کتب با جلد‌های چرمی تخریب شده و پودری شکل در جعبه‌هایی از جنس مقوای بدون اسید.
  • نگهداری از کتب بسیار نفیس در جعبه‌هایی از جنس مقوای بدون اسید.
  • نگهداری کتاب‌های از جنس پوست در جعبه‌هایی از جنس مقوای بدون اسید، بدلیل حساسیت بسیار زیاد این آثار در مقابل نوسانات حرارتی و رطوبتی محیط.
  • بیرون آوردن کتاب‌ها از طبقات قفسه‌ها با استفاده از هر دو دست و از هر دو سمت کتاب (بیرون آوردن کتاب از محل شیرازه، باعث تخریب و پارگی آن خواهد شد).
  • خودداری از قرار دادن کتب در طبقات بالای قفسه‌ها، برای کاهش احتمال خطر افتادن کتاب‌ها.
  • انباشته نکردن کتب روی یکدیگر هنگام جابجایی.

منبع: اداره کل موزه ها

آزمایشگاه مرمت خراسان جنوبی- مرمت کاغذ